微風禮堂

建造的過程

對談人：

撒尼夫? SHISUO 是所設計創(chuàng)始人、國家一級注冊建筑師

長山? SHISUO 是所設計創(chuàng)始人、國家一級注冊建筑師

錢晨? 同濟大學建筑城規(guī)學院建筑系助理教授

陳軍? 香港中文大學建筑學院博士后研究員

陳軍? 先說說你們從什么階段開始的？接手這個項目的時候它大概是一個什么情況？

撒尼夫? 當時業(yè)主在魯迅公園的東南角有一片荒廢的空地，空地一側(cè)是市政附屬用房、變配電室、水泵房與垃圾站。他們有一筆預算，想要把塊地方重新梳理一下，看能不能做一些服務性的設施來激活這個“城市邊角料”。這在當下的城市建設中非常有代表性，因為此前突飛猛進的城市化進程其實遺留了不少問題：有很多類似這樣的“城市邊角料”，它們也需要發(fā)光發(fā)熱、造福公眾并創(chuàng)造價值。

我們通過投標拿到了這個項目的設計權(quán)，當時運營方對它的設想是一個禮堂?；匚恢每拷饜勐?，因為名字中有“甜愛”的關(guān)系，這條路成為了上海有名的“愛情路”。但這個項目并不是公益性的，它的投資主體是國企，所以雖然是公共建筑，但仍然有投資回報的訴求。我們非常理解這樣的訴求，所有花出去的錢都應該有所回報。

長山? 我們對場地進行了重新梳理——有些樹被移栽到建筑南側(cè)，與魯迅紀念館前原有的一排樹構(gòu)成步道，也為新建筑提供緩沖的邊界。其他樹被移栽到場地兩側(cè)，形成一大片圍合的空地，大型喬木與竹林則被保留。這些調(diào)整讓場地更具公共性。在開發(fā)過程中，沒有任何一棵樹被遺棄。

撒尼夫? 禮堂快要建成的時候正是春天，周末的時候我們?nèi)ガF(xiàn)場巡視，看到周邊的居民自發(fā)地在它前面的大草坪曬太陽。盡管施工尚未結(jié)束，他們已經(jīng)把這里當做公共活動的場地，并興致勃勃地觀看施工的過程，每個人的臉上都充滿了驚奇和愉悅，我覺得這件事“成了”。

錢晨? 我們在來這個場地之前，先逛了魯迅公園，感受到一種特別生活化的氛圍，爺爺奶奶小朋友擠在一起。在做設計之前，有沒有特別地想要創(chuàng)造一種氛圍呢？最終建成后，你們對于建筑和周邊環(huán)境的關(guān)系是怎樣理解的?

撒尼夫? 我當時想的更多的是兩種感受——“日?！迸c“神圣”的并置。在做設計之前，我已經(jīng)注意到建筑西側(cè)的世界文豪廣場上，有很多的大爺大媽聚集在那里唱歌跳舞，而我們要做的是一座禮堂，那種感覺非常奇妙。在我的想象中，建筑的這個立面需要非常抽象而強烈，才能有那種強大的力量感，去和唱歌跳舞的世俗日常形成戲劇化的并置。

▲ 魯迅公園的日常? ?撒尼夫

后來建筑建成后，我就拍了那張照片。在每一天夕陽西下的時候，太陽穿過枝杈，樹影落在這西立面上，白色的穿孔板也會被照亮，看起來像在發(fā)光一樣。那個時候人們都要回家了，禮堂為他們的一天謝幕。我特別喜歡那張照片，它說出了我的心里話。

長山? 從我的角度，建筑將人和環(huán)境分開，如何弱化分開的邊界是工作的重點。我希望通過“軟邊界”的方式讓室內(nèi)與室外連續(xù)，空間與自然結(jié)合——行走在周邊路上的人們越過半高的圍墻、透過穿孔板，能夠看見室內(nèi)的景象；在室內(nèi)活動的人通過通透的立面向外，可以看到樹影婆娑的輪廓，巨大的建筑呈現(xiàn)通透和輕盈的質(zhì)感。在這種可見與不可見的交織下，建筑與環(huán)境相互融合成為一體。

陳軍? 你倆的回答好像很不一樣？撒尼夫更傾向脫離，而長山則更傾向連接？

撒尼夫? 我覺得這是一種很復雜而微妙的平衡，很難用一個詞去定性它。從我們想要賦予它神圣感受的這個角度，我需要它是懸浮在環(huán)境之上的。當你從甜愛路的主入口進入，路徑是非常的曲折，要經(jīng)過一個長長的甬道，要轉(zhuǎn)很多次彎，最后才能看到禮堂并真正地進入它。我覺得如果想要塑造這樣一個儀式感的空間，我們需要去做一個脫開的路徑，把主體空間懸浮在環(huán)境之上。但懸浮并不等于封閉，就像空中的海市蜃樓，它飄在天上，并不意味著不可見。

長山? 這并不沖突。主體的感受是懸浮的，但當你站在邊界則會發(fā)現(xiàn)它正在與環(huán)境發(fā)生關(guān)聯(lián)，因為建筑四個立面所對話的環(huán)境也是不同的。比如南側(cè)通過水池與虹橋?qū)⒍Y堂與環(huán)境拉開距離（無論從物理空間還是心理空間的角度）；北側(cè)的片墻后是一排櫻花樹，基座升起成為一處戶外長凳，供人們休息觀賞；西側(cè)的三角形巨柱則將屋架托起，并留下一個低矮的通道般的空間，是為了欲揚先抑地展現(xiàn)內(nèi)部空間的高聳與遼闊；東側(cè)則凸顯了梁柱形成的十字結(jié)構(gòu)，讓清晨升起的陽光處于它的背側(cè)，創(chuàng)造出神圣的時刻。這四個立面的變化是基于不同的景觀、光線條件與功能訴求，它讓建筑更穩(wěn)固地“錨定”在環(huán)境中。

撒尼夫? 微風禮堂落成后，我的朋友發(fā)給了我一位日本設計師的朋友圈截圖，他拍攝了這座禮堂，并且寫下了“環(huán)境和建筑”。我們并不相識，但我覺得他理解了我們的想法。

長山? 我們試圖去表達一些東西。53°的坡屋面超越了傳統(tǒng)屋面的坡度，帶來了抽象性。屋頂向下延伸到距離地面1.1米高的位置停止，屏障了內(nèi)外互看的穿透視線，讓體驗曖昧化。外部開敞屋面覆蓋之下的內(nèi)部是一個堅固實體，它與外側(cè)屋面有著相同的坡度，朝向大空間的立面呈現(xiàn)獨立的正面性，讓內(nèi)部空間“室外化”。這些做法體現(xiàn)了輕盈與厚重、實體與穿透、內(nèi)部與外部，以及巨大的結(jié)構(gòu)與輕如薄翼的表皮之間的張力，這種對立關(guān)系帶來的沖突與對抗讓我們著迷。

錢晨? 微風禮堂在照片中有種特別抽象、純凈的美感，在設計時有沒有想過，最終里面發(fā)生的活動場景和抽象的背景疊加，會有怎樣的效果？最終的使用狀態(tài)，有什么令人意外的體驗嗎？

長山 一方面這座禮堂的性質(zhì)其實就是活動場地，它有時候面向公眾免費開放，有時候租賃給商業(yè)品牌舉行活動，我們很難預測到未來它具體的使用情況；另一方面社會是動態(tài)的，這要求對于建筑的使用方式也隨之變化。為了適應這樣不斷變化的使用需求，我們更傾向于讓建筑成為一個龐大畫布般的背景，以此實現(xiàn)建筑的包容性。建筑被剝落到本質(zhì)，只余一個大屋頂、兩側(cè)支撐的結(jié)構(gòu)，以及必要的服務空間。內(nèi)部無柱的大空間滿足了多樣化的使用需求，這也是該禮堂在商業(yè)上能取得優(yōu)勢的原因之一。

不同的品牌方可以把微風禮堂裝扮成不同的樣子，建筑的包容性也接納不同的活動發(fā)生。在開放后的半年里，這座禮堂承辦了一系列公共文化活動。這些活動為業(yè)主帶來了經(jīng)濟效益，也提升了城市空間的品質(zhì)，受到了市民的追捧，最終實現(xiàn)了“一箭三雕”的效果。從這個角度，禮堂成為了“城市邊角料”的活化范本。

撒尼夫? 還有一件比較特別的事，微風禮堂可以實現(xiàn)室內(nèi)與室外的靈活切換。因為這座禮堂作為公園的構(gòu)筑物，其實必須是開放氣候的，但上海的冬夏仍然有極熱極寒的天氣。

我們設計了預制化且可拆卸的輕質(zhì)圍護體系，作為禮堂的“氣候插件”——25毫米的鋁框與5毫米的鋼化玻璃構(gòu)成的單元模塊，它們通過家具調(diào)節(jié)墊在工字鋼柱的翼板之間固定，使得2個工人在8小時內(nèi)就能完成開放氣候向封閉氣候的轉(zhuǎn)變，為建筑在極端天氣中的使用帶來了可能。于是，禮堂在上海最熱的季節(jié)仍然承接了羅意威LOEWE的秋冬時裝發(fā)布會。我們想要給這座建筑在使用時更大的靈活性，甚至是突破人們對于建筑的固有認知，在室內(nèi)與室外屬性之間自如地切換。

錢晨? 我注意到結(jié)構(gòu)上有很多特別的細節(jié)，比如三角形的巨柱，切削的槽鋼，還有屋頂?shù)臉?gòu)造。它們看上去都特別有細節(jié)感和纖細感，你們是怎么考慮的？

長山? 為了讓巨大的體量表現(xiàn)出輕盈感，單元式的框架之間布滿拉索使之成為網(wǎng)狀體系，極大地減小了主梁尺寸。主梁由兩片140×40毫米的槽鋼對拼，中間靠綴板連接，留下10毫米的陰影縫讓結(jié)構(gòu)的邏輯清晰可讀。而梁柱交接的節(jié)點更是將輕盈推向了極致，長22米、跨度12米的主梁，僅依靠10毫米厚的綴板落到柱子上，這種強烈的反差給屋頂帶來懸浮感，讓空間產(chǎn)生停頓，四兩勝千斤。結(jié)構(gòu)顧問iStructure協(xié)助我們實現(xiàn)了這些美麗的構(gòu)造，他們是幕后的英雄。

同時，這些操作并非出于炫技，而是希望在近人尺度建立感知。當下的時代，讓人感到刺激的建筑越來越多，能夠讓人感動的卻越來越少，在緊張的預算下實現(xiàn)有品質(zhì)的建造，往往以犧牲細節(jié)的精度為代價，這并不是我們想看到的。

最終效果超越了浮于表面的美學追求，隨之而來是建筑對于人視覺與感知的關(guān)懷與豐富。這背后最大的感受是我們驗證了自己的想法——低成本并不等于粗制濫造，設計師自身的素養(yǎng)和審美其實有著巨大的價值。

撒尼夫? 我想“物盡其用”是一個美德，如果一個厚度為200毫米的梁能在安全性上成立，就不要把它做成400毫米。用盡可能少的代價塑造一個有品質(zhì)的空間，是我們工作中很重要的部分。因為我們剛剛開始自己的設計實踐，找到我們的業(yè)主預算都不是很充足。這和我之前工作的情形很不一樣，已經(jīng)成名的事務所能接到的項目往往都有更好的預算。這也促使著我們的建造轉(zhuǎn)向那些平價易得的材料。這一次我們使用了穿孔鋁板、自流平、灰泥和瓷磚，這些最常見而樸素的材料，經(jīng)過準確使用，也可以創(chuàng)造高級的感受。我一直堅持這樣的想法——材料不分貴賤，品味卻有高低。

這也和我之前的職業(yè)生涯相關(guān)，我之前做一些超高投資的酒店，在項目的推進中對預算有了很深切的了解。有時候業(yè)主也不知道怎么花一筆錢，可是設計師有更全局的視野，能把錢花在重要的地方。對材料和工藝的熟悉，讓我得以靈活地選擇、切換與組合，從而能更平穩(wěn)地控制造價。

特別是在當下的中國，我們這一批年輕建筑師和上一個時代的建筑師所面對的環(huán)境很不一樣，尤其在“錢”這方面。在當下的經(jīng)濟周期內(nèi)，我們更傾向于樸素、合理、準確地建造。任何建筑，包括公共建筑，都應該達到經(jīng)濟性、效能和美觀的平衡。

錢晨? 這座禮堂材質(zhì)上是個半透明的房子，想到密斯的范斯沃斯住宅是個陽光下像溫室一般的全透明房子，我會對效能這個話題產(chǎn)生疑問。比如冬夏要以怎樣的設備來實現(xiàn)一個舒適的氣候？你所說的經(jīng)濟性和效能的平衡，具體是指什么？

撒尼夫? 一方面是在功能上，這座禮堂更多是一個公共活動場地或展廳，在白天它完全不需要任何人工光源就可以擁有明亮的室內(nèi)環(huán)境。當然，“效能”這個詞并不單純只是說建筑的能耗，當談到建筑的效能，我會指向三個層面——建造過程是否實現(xiàn)了經(jīng)濟性、建筑和環(huán)境是否是友好的，以及它投入使用時是否產(chǎn)生了持續(xù)的高回報。

長山? 建造的經(jīng)濟性很好理解，就是我們之前討論的，建造過程中是否物盡其用，用盡可能少的代價，通過設計師的經(jīng)驗、知識、技巧與審美實現(xiàn)高品質(zhì)的建造。

而建筑與環(huán)境是否友好不僅僅反映它與環(huán)境的互動中，還包括它是否通過設計實現(xiàn)了“生態(tài)向善”。對于微風禮堂，除了撒尼夫剛才講的光環(huán)境，我們也有意借助低垂的屋檐將雨水引流至水池并收集起來，盡可能少借助人工補給。雙層穿孔板依靠屋架的廓形實現(xiàn)了風拔的效果，屋脊處留出的間隙與水池的蒸發(fā)聯(lián)動，形成了微風流動的局部氣候，哪怕在酷熱的夏天，也有習習微風穿行其中。施工時，我們發(fā)現(xiàn)會有小動物到這喝水，便說服業(yè)主不在水池投放除藻劑。建成后，這里成為公園中眾多生靈的飲水處，它哺育著諸如鳥類、蜥蜴、貓、狗這樣的小動物。

最后我們也意識到這個建筑的使用，是沒有辦法提前預知并給它限定一個功能或使用方式的。我們需要讓建筑具有足夠的包容性與靈活性，就像之前所講到的，在封閉氣候與開放氣候之間靈活地切換。包容每一個租賃它的品牌方，讓不同的公共活動在這里發(fā)生，給它帶來持續(xù)的生命力，換句話說，你也可以稱它“擁有了持續(xù)的盈利能力”。

錢晨? 你們怎么看待結(jié)構(gòu)和飾面？建筑周邊的矮墻，有的是材料本身（比如耐候鋼的門扇），有的是混凝土貼面。如何決定哪些部分采用飾面，哪些部分展現(xiàn)結(jié)構(gòu)本身真實性？這種考量是迫于經(jīng)濟壓力還是跟你們對于項目建造的價值觀相關(guān)?

撒尼夫? 是的，矮墻不是真的混凝土，而是在砌塊磚墻外部做了仿混凝土的貼面。我覺得，倒不是說不尊重材料的真實性，而是要尊重整體的真實性，因為整體中其實包含了很多，比如建造周期、成本、材料本身的性能等等。它們都是平行的事實，而不是說材料的事實就高過一切的事實。

長山? 我覺得是兩者都有吧，我們也不拒絕現(xiàn)實給我們的壓力。這種壓力在每一個項目都會遇到。遇到壓力時，我們就是自然而然地回應這個壓力，去選擇一種更合適的材料。在這個項目里面，這種貼面當然更便宜，但同時能實現(xiàn)混凝土的視覺感受，所以對它的選擇也算是一種“自然而然”吧。

陳軍? 那我會“杠”一下，你為什么不考慮直接用磚頭砌筑呢？它更便宜。因為我覺得不是誠不誠實的問題，而是什么促使你選擇了這個材料？

撒尼夫? 我覺得這個問題特別好，因為恰好我也想過。在現(xiàn)場的時候，我會發(fā)現(xiàn)師傅在用砌塊磚建矮墻。我拍照片發(fā)給長山，說“你看這雖然是建筑材料，它的質(zhì)感還是很好的，有砂漿的填縫，最后整個矮墻呈現(xiàn)出一種樸素的氣質(zhì)”。它是基礎(chǔ)的土建材料，并不是裝飾材料，然而它也是具有美感的。但因為我們當時已經(jīng)采購了，當然花出去的錢不能被浪費。在未來可能有其他的項目，我們很樂意用這種材料去做一些事情。

陳軍? 我覺得這一個項目的完成，參與者肯定不是只有建筑師，還會包括業(yè)主、結(jié)構(gòu)師及施工隊等等。我好奇的是，他們在這個過程里面有哪些是超出你們預期的部分，或者說各種過程里面的意外，你們是怎么回應的？

撒尼夫? 其實建筑師可以以非常謙虛的態(tài)度來面對建造。我想分享的一件事情是，這個設計里面其實有很多的弧面細節(jié)，比如說像二層欄板的扶手。當時我們把它設計成弧面是因為考慮到人會靠在欄板上，手會扶著它，所以自然而然就要求它的形式是能夠貼合手掌的。但是師傅們將這一構(gòu)造實現(xiàn)的具體方式，讓我和長山都非常驚訝。他們用PVC水管裁成兩半，做成一個模具，再在模具上做膩子和灰泥，最后的效果特別好。師傅們因地制宜地想了非常聰明的辦法，這些是我們無法想象的。

長山? 我覺得比較意外的部分是結(jié)構(gòu)帶來的。挖地基的時候臨時發(fā)現(xiàn)下面有很多電纜，不能移動，這會迫使你做出一些改變。比如說那個小房子最開始的設想是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，最后改成了鋼結(jié)構(gòu)。它在中間落座，兩側(cè)的結(jié)構(gòu)完全懸挑出去。新的結(jié)構(gòu)形式讓施工周期更短，造價也更低。

再比如二層閣樓的分縫細節(jié)。施工方把結(jié)構(gòu)做得有點誤差，導致它正反兩個面的分縫不在一個標高上。我們?nèi)ガF(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了這個問題，然后決定通過一個轉(zhuǎn)折來處理。我覺得有一點“極限操作”的感覺在里面，這些很即興的東西，有時候也會帶來一些驚喜的意外。對，我覺得每個項目都會都有這種情況，在設計和施工階段總會有一些預料之外的東西，然后我們盡量通過設計把這些錯誤或者誤差都吸收進來，轉(zhuǎn)化為一段"即興創(chuàng)作"。

陳軍? 我最后還有一個問題，就是你們聊天記錄里有很多的參照，一會兒是西扎的小教堂，一會兒是康的薩爾克生物研究所，一會兒是斯卡帕的墓園，還有大舍的螺旋藝廊和如恩的有熊酒店。你們自己怎么理解你們這樣用參照？

撒尼夫? 我覺得參照的意義是回看前人的經(jīng)驗，去弄清楚為什么。就比如說斯卡帕的布里昂墓園，它其實有一個非常小的細節(jié)，就是那個圓的門洞。它的底部沒有直接切到地面上，而是做了一個抬起，我想一定是什么事實把它塑造成這樣子的。

回到我們項目中，二層樓梯欄板是灰泥的陽角，在使用的時候其實腳會不斷的碰到，所以干脆就把它也抬起來5厘米。這樣一來，它的工藝會更好完成，同時在用的時候腳不會踢到這里，這個地方也不會損壞。

長山? 我覺得在設計的不同階段，不可避免地會有一些參照。有些參照是從歷史當中來的，有些參照是當下社會的；有些是偏藝術(shù)的，有些又是偏人文的；還有可能就是一個整體氛圍的參照，或者是一些細節(jié)的參照。這些參照在設計的不同階段會形成片段化或者周期性，比如說我這個階段會參照這個人，然后下一個階段我可能就對他不感興趣了。我們的工作模式是盡量超越，希望能夠創(chuàng)造一種新的場所體驗。在這種多變的過程中，我們避免局限于某一個學派或者體系的參照，而是用更加開放的姿態(tài)去擁抱不同的觀點。

錢晨? 最后你們還有什么想分享的嗎？

撒尼夫? 我想感謝每一位為這個項目付出的人，特別是施工的師傅們。我注意到很多項目并不會突顯他們，但我們想把每一個師傅的名字都記錄下來，以此致敬他們的辛苦勞作。

長山? 我想感謝業(yè)主選擇了我們，最后促成了這樣一個作品。

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是所新作：微風禮堂，在神圣與日常之間

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