3月26、27日，“李興鋼：勝景幾何”個展、“延慶奧園2062：技術(shù)與詩意的鏈接”平行展，分別于英國皇家建筑師學(xué)會（RIBA）、劍橋大學(xué)開幕；匯聚有近20位專家學(xué)者的兩場開幕研討，同期舉行。

對于中國工程院院士李興鋼今春的兩場國際“表達”，下為有方專訪全文及展覽、研討現(xiàn)場速遞，走近臺前與幕后的連貫思考。

△ 李興鋼院士做“李興鋼：勝景幾何”開幕主旨報告

有方

作為你的設(shè)計方向，“勝景幾何”這一主題貫穿了2013北京方家胡同微展、2020工作室個展、再于今年來到RIBA的國際個展。在這一時間跨度中，你對“勝景幾何”之理解的變與不變，分別是什么？

李興鋼

在2013年的北京方家胡同微展中，策展人史建老師要求參展人凝練一個主題，“勝景幾何”一詞即是我那時提出的。2020年，我們在自己的辦公空間里做了“勝景幾何：一個當(dāng)代中國建筑師的工作現(xiàn)場”展，以我們二十多年來的工作模型作為主要展示對象。當(dāng)時我們就希望能在2021年，把其中一些重點項目和模型搬到RIBA去做展覽，那也將是RIBA展場中的第一場中國建筑師個展。后來因為疫情等原因，以及我們對以傳統(tǒng)線下方式來做展覽的堅持，RIBA個展最終延遲到今年。

“勝景幾何”代表了我和團隊三十余年思考和實踐的凝練與收獲。它希望超越對建筑本體的關(guān)注，把我們圍繞建筑空間、結(jié)構(gòu)、形式、建造的本體性思考，與中國傳統(tǒng)強調(diào)的人工與自然的密切交互結(jié)合在一起，讓建筑跟環(huán)境產(chǎn)生更密切的關(guān)聯(lián)。在這個不變的理念基礎(chǔ)上，近年我提出了“工程建筑學(xué)”這一工作方法，以及創(chuàng)作目標“生境建筑”。共同地，這三者希望在回歸建筑學(xué)核心價值的同時，通過我們學(xué)科的工作，應(yīng)對人類當(dāng)下面臨的危機。

“工程建筑學(xué)”強調(diào)建筑學(xué)“技術(shù)與藝術(shù)融合、工程和設(shè)計交互”的特點，而不是走向純粹的技術(shù)性建造/藝術(shù)性創(chuàng)作這兩個極端——此二者都不能反映建筑學(xué)的本質(zhì)內(nèi)涵?！吧辰ㄖ笔俏覀兿Ｍ陨碜髌纺軌蝮w現(xiàn)的特征，它強調(diào)建筑與多元環(huán)境的交互，以及個人在建筑所創(chuàng)造的情境中的詩意感知。建筑學(xué)要能有效應(yīng)對當(dāng)下人居環(huán)境（包括建成環(huán)境、非建成兩方面）的挑戰(zhàn)和危機，因此，為塑造理想的當(dāng)代人居，生境建筑要應(yīng)對的挑戰(zhàn)包含環(huán)境的、情境的這兩個方面。

△ RIBA“李興鋼：勝景幾何”建筑展現(xiàn)場

有方

“雙奧”場館的設(shè)計對賽后利用的要求是怎樣的？此次于劍橋大學(xué)展出的《延慶奧園2062：技術(shù)與詩意的鏈接》，在這一方向又有哪些細致構(gòu)想？

李興鋼

賽后可持續(xù)利用，是“雙奧”場館一個必須完成的任務(wù)。我們參與以“鳥巢”為代表的2008奧運場館的時候，就已開始這項工作，而它在2022冬奧會更是變成了一個重要工作環(huán)節(jié)。

奧運會、冬奧會是短時的重大事件，而場館在圓滿支撐重大活動、體現(xiàn)國家形象與體育成績之外，還必須成為會后可以被長期良好利用的設(shè)施。所以，我們在針對奧運會的要求有一個基本可行的總體布局和場館設(shè)計后，就要針對未來幾十年場地的長期使用模式進行設(shè)計；在長期設(shè)計完善后，再回過頭仔細考慮賽時模式的臨時性需要，并通過國際體育組織的批準認證。因此，我們的設(shè)計其實是一個“潛伏設(shè)計”。

與此次在RIBA的呈現(xiàn)12個重要項目的綜合型展覽互為注解，劍橋大學(xué)內(nèi)的平行專題展《延慶奧園2062：技術(shù)與詩意的鏈接》，是將延慶奧園賽后利用的時間維度延展到40年后。我們設(shè)想，當(dāng)2060年中國實現(xiàn)了碳中和目標、延慶奧園再次舉辦冬奧會時，零碳技術(shù)將創(chuàng)造與2022年完全不同的詩意場景——延慶賽區(qū)2022的設(shè)計愿景，是營造一幅大型“立體實景山水畫”，由此而有最終呈現(xiàn)的“冬奧八景”；而到40年后，在一系列專門為延慶奧園定制的零碳技術(shù)的支持下，場館將與環(huán)境高度交互、呈現(xiàn)屬于未來的“零碳八景”。

△ 劍橋大學(xué)“延慶奧園2062:技術(shù)與詩意的鏈接”建筑展現(xiàn)場

有方

無論是2020年“勝景幾何”展對日常工作空間的介入，還是2024年“營造學(xué)社之道”佛光寺展對古建展陳的探索，空間設(shè)計均令人印象深刻。而本次兩項國際展覽的布展設(shè)計有何巧思？你如何理解展覽對于建筑師之表達的意義？

李興鋼

在建筑師的自我表達中，展覽是能讓人們高效體驗建筑的重要方式。但建筑展的挑戰(zhàn)性在于，它無法像繪畫、雕塑展一樣把原作集中到現(xiàn)場；因此展覽設(shè)計是一個很好的機會，來彌補展場與建筑實地的距離、讓建筑師用空間化的方式傳達自身的理念。

例如，此次“勝景幾何”展延續(xù)了此前同名展覽的展陳系統(tǒng)，用凸顯展架的設(shè)計來形成空間、建立對營造的表達，并以裝配式解決展覽的運輸問題。我們把這個展架看成一種空間裝置，它脫胎于我們2015年在南京做的“瞬時桃花源”，由當(dāng)時用于建造的腳手架系統(tǒng)轉(zhuǎn)化而來。纖細的展架以輕盈線構(gòu)對空間形成界定和描摹，更好地襯托模型、圖紙等展覽內(nèi)容。總結(jié)而言，展覽的設(shè)計必然跟我們的工作理念、跟我們希望追求的那種建筑特質(zhì)有關(guān)。

△ 《李興鋼：勝景幾何》展場示意圖

《延慶奧園2062：技術(shù)與詩意的鏈接 》展場示意圖

有方

在你過往著述、演講、受訪的表述中，能體會到一種清晰的“文化自覺”。想請問目前你如何看待“中國建筑師的國際影響力”這一議題？哪些嘗試是有益的？

李興鋼

中國建筑師日益增強的世界影響力是毋庸置疑的，最近家琨老師獲得普利茲克獎、徐甜甜老師獲得沃爾夫獎的資訊，也進一步加大了這一話題的熱度。但同時，這兩位老師我都很熟悉，以我對他們的了解，“國際影響”一定不是個需要刻意追求的東西，而是在各自非常扎實的長期工作中、包括在本土環(huán)境里有深度、有思考、有品質(zhì)的實踐上，自然而然地獲得的結(jié)果。

中國建筑師要“走出去”，但這只是我們工作的一種自然延伸。最重要的還是自身工作的質(zhì)量和思考的深度，首先，不能浮躁。

當(dāng)然，在此基礎(chǔ)上的學(xué)術(shù)會議及展覽等國際交流，對國外經(jīng)典建筑作品的參觀學(xué)習(xí)、包括有方組織的很多高品質(zhì)建筑旅行，都是有益的嘗試。處在中國之外的空間和角度反觀自身，可能會對我們的文化有更加深刻的認識、能更好地反思自己的優(yōu)勢和劣勢——理解世界是怎么看待中國的，才能更好地理解世界。

有方

近年的國際交流、合作，與你之前經(jīng)歷的時期（如在巴黎進修實習(xí)時，或在“鳥巢”等項目的中外合作中）相比，有什么讓人印象深刻的地方、或值得注意的變化嗎？

李興鋼

對于早期的國際交流與合作，最主要的感受就是祛魅。

30年前，我們的能力、見識是不足的，對海外好的城市、經(jīng)典的建筑作品，都是通過間接的媒體來認知。后來我有機會相對較長時間地在國外生活學(xué)習(xí)，又在“鳥巢”項目中事無巨細地與Herzog & de Meuron進行著密切合作，這對原先不可親臨的城市、建筑與“神秘的大師”帶來了一種積極的祛魅：那些優(yōu)秀的空間創(chuàng)造，也都是扎扎實實地通過具體做法來實現(xiàn)的，也都是我們自己的日常工作里要去做的事項、只不過人家更有經(jīng)驗和水準；而大師也要面對我們會感受到的一些問題，比如造價、甲方的要求，他們的思考也需要一個過程，也會出現(xiàn)判斷的反復(fù)，也有賴于團隊的合作。

這些經(jīng)歷會很好地起到祛魅的作用——如果足夠努力，我們也有可能實現(xiàn)這樣的成果。祛魅之后就是要去追趕，我覺得尤其在最近十年，中國建筑師確實已經(jīng)有了很大的提升，在職業(yè)技藝方面與國外先進水平的差距是不斷縮小的。只是中國有自己的國情，比如較短的建設(shè)周期、決策中官方因素較大、施工相對粗糙；但我們也有自己的優(yōu)勢，中國文化、傳統(tǒng)中的很多思考在西方是不存在的，它們對當(dāng)代工作的啟發(fā)和意義，就為我們提供了超越的可能性。例如家琨老師就是把中國的傳統(tǒng)、包括當(dāng)代的歷史，都變成了其思考可以借力的一部分，同時把我們剛才說到的技術(shù)的粗糙等不利的一面，巧妙轉(zhuǎn)化成了自身作品的特色。這些都是值得我們深思，且讓國際建筑界印象深刻的。

△ “李興鋼：勝景幾何”開幕及研討專家合影

△ “延慶奧園2062：技術(shù)與詩意的鏈接”開幕及研討專家合影

有方

你一貫重視“要經(jīng)過深度的思考之后再去做設(shè)計”。而面對目前項目、研究、社會事務(wù)的緊張日程，你愈發(fā)明確的必須被深入思考、把握的設(shè)計核心問題，是什么？

李興鋼

確實，越來越多的事務(wù)性工作會不斷壓縮做設(shè)計的時間，但越是這樣越需要把握好每個項目最核心的部分，并且是一種全過程的關(guān)注和把控。

核心問題其一，還是我們強調(diào)的思想理念：勝景幾何。要強調(diào)人工和自然高度的交互，不能只關(guān)注建筑本體、要關(guān)注建筑跟環(huán)境的關(guān)系。其二，作為方法，“工程建筑學(xué)”要求設(shè)計不能只是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作、不能只談“形式是怎么樣的”，而是要看功能需求是怎樣被理想地解決、技術(shù)帶來的啟發(fā)點又是什么。最后，作為目標追求的“生境建筑”強調(diào)建筑要能回應(yīng)當(dāng)代人類面對的問題，且環(huán)境、情境兩方面缺一不可。

這些方面在具體工作中時常會有偏移，因此是我要始終留意、并傳遞給整個團隊的。項目在全過程的不同階段會出現(xiàn)不同的問題和矛盾，要據(jù)此做不同的具體把控。

李興鋼：勝景幾何

ATELIER LIXINGGANG:

Integrated Geometry and Poetic Scenery

當(dāng)?shù)貢r間2025年3月26日下午，RIBA“李興鋼：勝景幾何 ATELIER LIXINGGANG: Integrated Geometry and Poetic Scenery”建筑展在英國皇家建筑師學(xué)會（66 Portland Place, London, W1B 1AD, UK）正式開幕，本次展覽是中國工程院院士李興鋼在英國的個人建筑作品展，展期將持續(xù)至當(dāng)?shù)貢r間4月23日。

展覽以人居、尺度、密度、秩序、廢墟和山林等六個關(guān)鍵詞串聯(lián)了勝景幾何設(shè)計研究中心（李興鋼建筑工作室）在過去十幾年間完成的六對建筑項目，這些項目遍布中國各地，與多樣的自然環(huán)境、技術(shù)環(huán)境和文化環(huán)境實現(xiàn)交互；同時，它們與其他50多個項目共同構(gòu)成了李興鋼繪制的“勝景城市圖”。這些項目集中體現(xiàn)了通過建立一種應(yīng)對當(dāng)代現(xiàn)實人類生境（total milieu）的理想空間營造范式來實現(xiàn)人工與自然的互成的“勝景幾何”設(shè)計理念。

展覽的20余組模型和若干展板順應(yīng)展廳空間呈U形布置。展架延用了勝景幾何中心的“線構(gòu)”系統(tǒng)，以纖細的方鋼管多層排架和月牙形片梁卡接而成，便于施工的同時產(chǎn)生了模型在空間中漂浮的效果。輕盈的線構(gòu)展架與展廳中帶有豎向線條的黑色棱柱既相互呼應(yīng)又輕重對比；通過展架的局部“留空”和閱讀區(qū)與序言區(qū)對位形成的雙向軸線，使展覽空間與百年歷史建筑形成對話。

△ 展覽從樓梯正對的序言展區(qū)沿U形走道徐徐展開

△ 沿著走道空間呈U形布置的線構(gòu)展架系統(tǒng)及墻面展板

△ 大幅展板和模型互相對照

△ 由纖細的方鋼管多層排架和月牙形片梁卡接形成的展架使模型產(chǎn)生了漂浮效果

△ 輕盈的線構(gòu)展架與展廳中的豎向黑色棱柱既相互呼應(yīng)又輕重對比

△ 窗口閱讀區(qū)與入口序言廳形成的軸線

△ 局部去除橫梁形成的“留空”呼應(yīng)了建筑空間的中軸

△ 透過多功能廳的裝飾玻璃界面看向展廳產(chǎn)生了線條的疊加

△ 盡端展區(qū)及窗口閱讀區(qū)

△ 閱讀區(qū)局部，多個窗口的疊加

△ 勝景城市圖：“理想城市”與現(xiàn)實空間的交疊

開幕式由策展人、南京大學(xué)教授魯安東主持，中國駐英國大使館公使王起、英國皇家建筑師學(xué)會執(zhí)行會長Belinda Irlam-Mowbray致辭，雙方對本次展覽交流活動給予很高的評價，并寄予厚望。

王起公使在致辭中表示，展覽呈現(xiàn)了中國建筑師在低碳科技、可持續(xù)發(fā)展以及建筑與自然和諧共生方面的最新探索，促進了中英建筑界文化交流，互學(xué)互鑒。希望以本次展覽為契機，進一步推動中英在綠色建筑、低碳城市和文化創(chuàng)意等方面的合作。

Belinda Irlam-Mowbray執(zhí)行會長在發(fā)言中稱，非常榮幸能夠在RIBA舉辦李興鋼建筑展。她認為參展作品充分體現(xiàn)了這位卓越的當(dāng)代中國建筑設(shè)計師的設(shè)計哲學(xué)與設(shè)計方法。她高度贊賞了李興鋼關(guān)于“人工與自然交互共生”“鏈接技術(shù)與詩意”的設(shè)計哲學(xué)?！伴L期以來，中國一直是世界各地建筑師的靈感源泉，有著跨越數(shù)千年的、豐富的建筑創(chuàng)新歷史。如今，全人類共同面臨著日趨緊迫的能源危機、氣候危機，在這樣的時刻，彼此分享經(jīng)驗、促進國際交流合作，比以往任何時候都更加重要，也更有現(xiàn)實意義?！?/p>

開幕式后，來自中英兩國的知名建筑學(xué)者、建筑師們還共同參與了深入的學(xué)術(shù)研討。學(xué)術(shù)研討活動由倫敦大學(xué)學(xué)院巴特萊特建筑學(xué)院建筑與全球文化教授Murray Fraser主持，李興鋼院士做題為“Integrated Geometry and Poetic Scenery”主旨報告，紐卡斯爾大學(xué)教授朱劍飛、南京大學(xué)教授魯安東分別做了題為“A contextual reading of Li Xinggang: the state design institute and a new found interest on the Chinese garden”及“A continuous thread, China homegrown”的主題演講，威斯敏斯特大學(xué)建筑與城市學(xué)院院長Harry Charrington教授、英國皇家工程院康健院士、英國國家體育委員會原首席建筑師Geraint John先生、英國劍橋大學(xué)建筑系原系主任Fran?ois Penz教授、英國國立電影電視學(xué)院Maureen Thomas教授、Design Research Folios主編Yeoryia Manolopoulou教授、謝菲爾德大學(xué)建筑與景觀學(xué)院東西方建筑景觀研究中心主任任翔博士、英國皇家建筑師學(xué)會出版與教育總監(jiān)Helen Castle女士等專家參與了現(xiàn)場研討，專家們對李興鋼作品體現(xiàn)的中國文化中人與自然和諧共生的“生境建筑”設(shè)計思想給予高度贊揚，認為其對于人類社會及環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展具有非常積極的意義。

△ 展覽開幕現(xiàn)場

△ 學(xué)術(shù)研討活動現(xiàn)場

延慶奧園2062：技術(shù)與詩意的鏈接

Yanqing Olympic Park 2062:

The Interaction between Technology and Poetry

“李興鋼：勝景幾何”建筑展的平行展——“延慶奧園2062：技術(shù)與詩意的鏈接 Yanqing Olympic Park 2062: The Interaction between Technology and Poetry”建筑展，也于當(dāng)?shù)貢r間2025年3月27日在劍橋大學(xué)達爾文學(xué)院（Bradfield Room, Darwin College, Cambridge, CB3 9EU, UK）正式開幕。

展覽是基于北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)的場地結(jié)構(gòu)和建筑特征，通過基于“勝景幾何”理念的“工程建筑學(xué)”設(shè)計方法和實踐路徑，設(shè)想延慶賽區(qū)（延慶奧林匹克園）在2060年碳中和目標實現(xiàn)后的未來場景“延慶奧園2062”（Yanqing Olympic Park 2062），展現(xiàn)技術(shù)與詩意的鏈接。

展覽基于既有技術(shù)的合理暢想，借助可預(yù)期的材料、能源和數(shù)字技術(shù)革命，包括風(fēng)水發(fā)電系統(tǒng)（國家高山滑雪中心改造）、四季科學(xué)家村（延慶冬奧村改造）、智能停車蓄電倉（山地媒體中心改造）、生態(tài)體育公園（國家雪車雪橇中心改造）等在內(nèi)的8組零碳計劃，從文化和技術(shù)的關(guān)聯(lián)角度，創(chuàng)作出連接過去和未來、人和自然的詩意場景，并以代表中國文化意象的“八景”形式呈現(xiàn)在觀者眼前。

展覽的4對展箱平行于展廳的不規(guī)則外墻布置，將這個不足百平米的展廳劃分成中廳和環(huán)廊兩個區(qū)域：中廳區(qū)域以延慶賽區(qū)暨奧園模型為中心，環(huán)布了延慶奧園2062的零碳八景圖；其背面的環(huán)廊區(qū)域是與2062零碳八景對應(yīng)的北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)的8個現(xiàn)實場景，并結(jié)合長凳為觀眾提供一種沉浸式觀展體驗。展箱直接使用了同期在RIBA展出的20余組模型的海運包裝箱，翻轉(zhuǎn)后加裝簡易的金屬固定件和轉(zhuǎn)輪，既便于靈活移動，也解決了大體積木箱的存儲難題，在低碳辦展的同時節(jié)省了造價與工期。學(xué)術(shù)研討會期間，這些展箱被靈活翻轉(zhuǎn)并推向外墻，變身成一個由現(xiàn)實場景環(huán)繞并能提供更多座椅的報告廳。

△ 不足百平米的多邊形展廳被4對展箱劃分成環(huán)廊和中廳兩個展區(qū)

△ 由延慶奧園2062的零碳八景圍合而成的中廳展區(qū)

△ 由北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)的8個場景串聯(lián)的環(huán)廊展區(qū)

△ 環(huán)廊展區(qū)和中廳展區(qū)及展廳外的花園通過展箱底部的空洞互相感知

△ 中廳中心的延慶賽區(qū)暨奧園模型與環(huán)繞的八景互相參照

△ 四組展箱的間隙形成了4個可以自由進入展廳的出口

△ 用于裝運模型的8個木箱翻轉(zhuǎn)并加裝金屬固定件和轉(zhuǎn)輪形成展箱

開幕式由策展人、南京大學(xué)教授魯安東主持，劍橋大學(xué)常務(wù)副校長及達爾文學(xué)院院長Mike Rands教授、英國社會科學(xué)院楊威院士致辭。

Mike Rands副校長在致辭中贊賞了李興鋼的設(shè)計方法具有應(yīng)對環(huán)境可持續(xù)和跨學(xué)科交叉融合的顯著特點，通過展覽可以窺見建筑師與工程師等其他角色的緊密合作。

楊威院士在致辭中認為“延慶2062”的想象和設(shè)計連接了過去與未來、人與自然、文化與科技，展示了綜合思維的力量，是在邀請參觀者重新想象我們所有人的未來。她指出目前正處于人類歷史的關(guān)鍵時刻，面臨著深刻的環(huán)境和社會挑戰(zhàn)，建筑和規(guī)劃設(shè)計必須超越美學(xué)和功能性，成為人類與自然和諧共存的工具和路徑。她認為李興鋼院士的作品體現(xiàn)了這一理念，開創(chuàng)性地將幾何與詩意的風(fēng)景相結(jié)合，將美學(xué)、科技、文化、自然完美地融入建筑設(shè)計中。

開幕式后，英國劍橋大學(xué)建筑系原系主任、教授Fran?ois Penz主持了學(xué)術(shù)研討，李興鋼院士做題為“The interaction between technology and poetry”主題報告，南京大學(xué)教授魯安東做題為“View through the past to the future”的主題演講，英國社會科學(xué)院楊威院士、劍橋大學(xué)耶穌學(xué)院榮譽院士Nicholas Ray教授、劍橋大學(xué)建筑系Nicholas Bullock教授、卡迪夫大學(xué)Dean Hawkes榮譽教授等專家圍繞未來建筑和生活發(fā)展展開暢想和討論，非常認同體現(xiàn)了建筑技術(shù)與詩意鏈接的李興鋼“工程建筑學(xué)”方法路徑和“生境”情境愿景，認為這對于探討未來科技與生命的關(guān)系具有重要意義。

△ 滑動查看>> 展覽開幕現(xiàn)場

△ 李興鋼院士做主題報告

△ 學(xué)術(shù)研討活動現(xiàn)場

本次建筑雙展由英國皇家建筑師協(xié)會（RIBA）、英國劍橋大學(xué)達爾文學(xué)院分別與中國建設(shè)科技集團/中國建筑設(shè)計研究院/勝景幾何設(shè)計研究中心聯(lián)合主辦，南京大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院魯安東教授策展。

新華社、人民網(wǎng)、中國新聞網(wǎng)、歐洲時報、鳳凰衛(wèi)視等媒體紛紛報道了雙展開幕式及學(xué)術(shù)交流活動。在采訪中，李興鋼院士表示，他的設(shè)計源于對中國傳統(tǒng)空間哲學(xué)的深入理解，希望通過此次展覽引發(fā)全球?qū)ㄖc環(huán)境交互共生關(guān)系的討論與思考。倫敦大學(xué)學(xué)院巴特萊特建筑學(xué)院建筑與全球文化教席教授Murray Fraser表示，李興鋼的作品具有中國獨有的文化和歷史特色，體現(xiàn)出中國設(shè)計師對人與自然和諧共生哲學(xué)的深刻思考。策展人魯安東教授說：“李興鋼有很小的作品——細膩而感性的園林宅院，也有宏大的國家工程——從‘鳥巢’到冬奧場館，重要的是通過這次展覽讓國際同行、社會看到中國建筑師工作的狀態(tài)和已達到的成就，進而促進跨文化的理解。”

△ 相關(guān)媒體報道

李興鋼

中國工程院院士、全國工程勘察設(shè)計大師、梁思成建筑獎獲得者，中國建設(shè)科技集團首席科學(xué)家、中國建筑設(shè)計研究院有限公司總建筑師、天津大學(xué)教授/博士生導(dǎo)師。1969年出生于中國唐山，1991年和2012年分別獲得天津大學(xué)學(xué)士和工學(xué)博士學(xué)位。他的研究與實踐聚焦建筑對于自然和人工密切交互關(guān)系的營造，以“勝景幾何”思想和理念、“工程建筑學(xué)”方法和路徑為核心，形成生境建筑的方向和特征。其代表作品包括北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)及“雪游龍”“雪飛燕”、國家體育場“鳥巢”（與Herzog & de Meuron合作）、元上都遺址博物館、績溪博物館、天津大學(xué)新校區(qū)綜合體育館、北京首鋼工舍和北京大院胡同28號院改造等，獲得亞洲建筑師協(xié)會建筑金獎、全國優(yōu)秀工程設(shè)計金獎等獎項，參加威尼斯國際建筑雙年展等國內(nèi)外重要展覽，并于北京和倫敦舉辦系列“勝景幾何”建筑作品個展（2013/2020/2025）。

勝景幾何設(shè)計研究中心

勝景幾何設(shè)計研究中心（原李興鋼建筑工作室）是由中國建筑設(shè)計研究院有限公司總建筑師李興鋼于2003年創(chuàng)立，倡導(dǎo)研究性設(shè)計與設(shè)計性研究的并重融合，創(chuàng)作具有文化厚度、技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)感染力的“生境建筑”作品，營造既可延續(xù)傳統(tǒng)人居理想又能應(yīng)對當(dāng)下急迫挑戰(zhàn)的建筑和城市。

主辦單位：

英國皇家建筑師學(xué)會

劍橋大學(xué)達爾文學(xué)院

中國建設(shè)科技集團/中國建筑設(shè)計研究院有限公司/勝景幾何設(shè)計研究中心

策展人：

魯安東

學(xué)術(shù)顧問：

Murray Fraser, Fran?ois Penz, Helen Castle

助理策展人：

袁智敏

展覽設(shè)計：

勝景幾何設(shè)計研究中心

執(zhí)行團隊：

姜汶林、袁智敏、魏鳴宇、鄧建祥、曹穎、趙戈、萬鑫、葉梓、譚澤陽、趙希、邱澗冰、劉紫騏、李歡、翟建宇

友情支持：

徐睿鵬工作室（效果圖制作）、高麗莉、武顯鋒、朱凌崢、徐依依、陳慧蕓

△ 布展花絮

采訪、校對 / 原源? 視覺 / 徐凡

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