蜀葵住宅

Hollyhock House

建筑設(shè)計(jì)：弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特

建成時(shí)間：1921年

項(xiàng)目地點(diǎn)：洛杉磯，加利福尼亞州，美國(guó)

現(xiàn)代主義大師賴(lài)特設(shè)計(jì)的蜀葵住宅，是洛杉磯第一個(gè)也是唯一一個(gè)被指定為聯(lián)合國(guó)教科文組織世界遺產(chǎn)的地方，其以交織的內(nèi)外空間、極具風(fēng)格的裝飾藝術(shù)和奢華的石木內(nèi)飾而聞名。

1918年，出生于石油富商家庭、熱愛(ài)劇場(chǎng)藝術(shù)的阿萊恩·巴恩斯代爾（Aline Barnsdall）女士委托賴(lài)特設(shè)計(jì)一個(gè)劇場(chǎng)，當(dāng)時(shí)這個(gè)項(xiàng)目的地點(diǎn)和內(nèi)容并不明確，直到1919年她離開(kāi)芝加哥來(lái)到洛杉磯，買(mǎi)下橄欖山（Olive Hill）上的14公頃土地后，一個(gè)“進(jìn)步劇場(chǎng)社區(qū)”的概念才慢慢成型。

在這里，巴恩斯代爾希望賴(lài)特先為她設(shè)計(jì)一棟住宅，而這棟她稱(chēng)之為“蜀葵住宅” 的房子，也是源于她對(duì)蜀葵花的熱愛(ài)。從賴(lài)特前期的3張草圖中，可以清楚地看到他設(shè)計(jì)想法的轉(zhuǎn)變，從其在中西部大量實(shí)踐的草原式住宅到類(lèi)似廟宇般高聳的錐形體量，再到接近最后方案的厚重密實(shí)體量所構(gòu)成的住宅。在這一連續(xù)的思考變化過(guò)程中，可以看出建筑師正在試圖尋找適合南加州的現(xiàn)代風(fēng)格，并想在設(shè)計(jì)中融合來(lái)自前哥倫布時(shí)期墨西哥的原生地域文化。

從北側(cè)通過(guò)帶頂?shù)闹炔降篮筮M(jìn)入狹小的入口，首先映入眼簾的是明亮寬闊的涼廊和內(nèi)院，這種利用空間尺度的收放創(chuàng)造出序列的手法，經(jīng)常可以在賴(lài)特不同時(shí)期的作品中看到。

不同于典型的草原住宅平面，這棟建筑地面層U字形的平面布局中，東西向結(jié)合了圓形水池、內(nèi)庭院、涼廊、起居空間和方形水池的軸線(xiàn)，構(gòu)成了整棟住宅主要的空間架構(gòu)。

在這條軸線(xiàn)的南北側(cè)，分別以走廊連接起臥室和廚房等服務(wù)空間。這樣的布局方式除了回應(yīng)業(yè)主“半屋半園”的要求外，也最大化地實(shí)現(xiàn)了室內(nèi)17個(gè)房間和7間浴室與外部環(huán)境直接交流的可能。

住宅內(nèi)的各個(gè)客房可直接通往門(mén)廊、涼棚和泳池等多樣的外部空間，建筑上層部分可以通過(guò)橋梁和樓梯到達(dá)屋頂上的露臺(tái)，在露臺(tái)上可欣賞到洛杉磯盆地和好萊塢山壯麗的景色。

蜀葵住宅作為“瑪雅復(fù)興”最早的例子之一，清楚地呈現(xiàn)了美西建筑所受的瑪雅文化的影響，住宅85度傾斜的外墻和柱廊等外觀(guān)形式，都和公元7世紀(jì)建造在墨西哥南部的瑪雅城市帕倫克（Palenque）中的寺廟形狀相似。這是20世紀(jì)20至30年代間發(fā)展起來(lái)的一種風(fēng)格，作為這場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人，賴(lài)特甚至還將這個(gè)風(fēng)格融入到他當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行設(shè)計(jì)的遠(yuǎn)在東京的帝國(guó)飯店上。

業(yè)主巴恩斯代爾喜歡的蜀葵花構(gòu)成了整棟住宅中一系列裝飾的特征，抽象過(guò)的圖案被使用在窗戶(hù)、混凝土外墻上，以及客廳中心的大型混凝土浮雕壁爐上。

在這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行時(shí)，賴(lài)特和業(yè)主巴恩斯代爾女士有一些藝術(shù)觀(guān)念上的分歧，與此同時(shí)，賴(lài)特忙于東京帝國(guó)飯店的設(shè)計(jì)，由于大部分的時(shí)間都待在日本，他將這個(gè)項(xiàng)目交給了他的兒子——“那個(gè)沒(méi)名氣的賴(lài)特”景觀(guān)設(shè)計(jì)師勞埃德·賴(lài)特（Lloyd Wright）和來(lái)自維也納的年輕建筑師魯?shù)婪颉ば恋吕铡?921年業(yè)主因不滿(mǎn)這棟住宅的工程質(zhì)量和不切實(shí)際的成本超支而解 雇了賴(lài)特，后續(xù)的工作由辛德勒接手完成。也正由于這些不滿(mǎn)，原本計(jì)劃中位于蜀葵住宅東西向軸線(xiàn)東端的劇院也就被放棄了，沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。多年以后賴(lài)特在反思這些問(wèn)題時(shí)，寫(xiě)了一封信給巴恩斯代爾女士，“這是一棟偉大而美麗的過(guò)渡時(shí)期建筑，應(yīng)該得到更好的命運(yùn)，但是為什么要感到憂(yōu)傷？”在信末的簽名上他寫(xiě)著：“致我的忠誠(chéng)和于我而言最為艱難的客戶(hù)的情誼。”

現(xiàn)今，蜀葵住宅是屬于巴恩斯代爾藝術(shù)公園基金會(huì)的一部分，整個(gè)公園中有藝術(shù)課、工作室、畫(huà)廊和一個(gè)劇院，它以另一個(gè)形式回歸了巴恩斯代爾女士的初心。

參考資料：

徐千禾，《重寫(xiě)的現(xiàn)代：美西建筑》，2018，有方

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