蜀葵住宅

Hollyhock House

建筑設(shè)計：弗蘭克·勞埃德·賴特

建成時間：1921年

項目地點：洛杉磯，加利福尼亞州，美國

現(xiàn)代主義大師賴特設(shè)計的蜀葵住宅，是洛杉磯第一個也是唯一一個被指定為聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)的地方，其以交織的內(nèi)外空間、極具風(fēng)格的裝飾藝術(shù)和奢華的石木內(nèi)飾而聞名。

1918年，出生于石油富商家庭、熱愛劇場藝術(shù)的阿萊恩·巴恩斯代爾（Aline Barnsdall）女士委托賴特設(shè)計一個劇場，當時這個項目的地點和內(nèi)容并不明確，直到1919年她離開芝加哥來到洛杉磯，買下橄欖山（Olive Hill）上的14公頃土地后，一個“進步劇場社區(qū)”的概念才慢慢成型。

在這里，巴恩斯代爾希望賴特先為她設(shè)計一棟住宅，而這棟她稱之為“蜀葵住宅” 的房子，也是源于她對蜀葵花的熱愛。從賴特前期的3張草圖中，可以清楚地看到他設(shè)計想法的轉(zhuǎn)變，從其在中西部大量實踐的草原式住宅到類似廟宇般高聳的錐形體量，再到接近最后方案的厚重密實體量所構(gòu)成的住宅。在這一連續(xù)的思考變化過程中，可以看出建筑師正在試圖尋找適合南加州的現(xiàn)代風(fēng)格，并想在設(shè)計中融合來自前哥倫布時期墨西哥的原生地域文化。

從北側(cè)通過帶頂?shù)闹炔降篮筮M入狹小的入口，首先映入眼簾的是明亮寬闊的涼廊和內(nèi)院，這種利用空間尺度的收放創(chuàng)造出序列的手法，經(jīng)?？梢栽谫囂夭煌瑫r期的作品中看到。

不同于典型的草原住宅平面，這棟建筑地面層U字形的平面布局中，東西向結(jié)合了圓形水池、內(nèi)庭院、涼廊、起居空間和方形水池的軸線，構(gòu)成了整棟住宅主要的空間架構(gòu)。

在這條軸線的南北側(cè)，分別以走廊連接起臥室和廚房等服務(wù)空間。這樣的布局方式除了回應(yīng)業(yè)主“半屋半園”的要求外，也最大化地實現(xiàn)了室內(nèi)17個房間和7間浴室與外部環(huán)境直接交流的可能。

住宅內(nèi)的各個客房可直接通往門廊、涼棚和泳池等多樣的外部空間，建筑上層部分可以通過橋梁和樓梯到達屋頂上的露臺，在露臺上可欣賞到洛杉磯盆地和好萊塢山壯麗的景色。

蜀葵住宅作為“瑪雅復(fù)興”最早的例子之一，清楚地呈現(xiàn)了美西建筑所受的瑪雅文化的影響，住宅85度傾斜的外墻和柱廊等外觀形式，都和公元7世紀建造在墨西哥南部的瑪雅城市帕倫克（Palenque）中的寺廟形狀相似。這是20世紀20至30年代間發(fā)展起來的一種風(fēng)格，作為這場文化運動的領(lǐng)導(dǎo)人，賴特甚至還將這個風(fēng)格融入到他當時正在進行設(shè)計的遠在東京的帝國飯店上。

業(yè)主巴恩斯代爾喜歡的蜀葵花構(gòu)成了整棟住宅中一系列裝飾的特征，抽象過的圖案被使用在窗戶、混凝土外墻上，以及客廳中心的大型混凝土浮雕壁爐上。

在這個項目進行時，賴特和業(yè)主巴恩斯代爾女士有一些藝術(shù)觀念上的分歧，與此同時，賴特忙于東京帝國飯店的設(shè)計，由于大部分的時間都待在日本，他將這個項目交給了他的兒子——“那個沒名氣的賴特”景觀設(shè)計師勞埃德·賴特（Lloyd Wright）和來自維也納的年輕建筑師魯?shù)婪颉ば恋吕铡?921年業(yè)主因不滿這棟住宅的工程質(zhì)量和不切實際的成本超支而解 雇了賴特，后續(xù)的工作由辛德勒接手完成。也正由于這些不滿，原本計劃中位于蜀葵住宅東西向軸線東端的劇院也就被放棄了，沒有實現(xiàn)。多年以后賴特在反思這些問題時，寫了一封信給巴恩斯代爾女士，“這是一棟偉大而美麗的過渡時期建筑，應(yīng)該得到更好的命運，但是為什么要感到憂傷？”在信末的簽名上他寫著：“致我的忠誠和于我而言最為艱難的客戶的情誼?！?/p>

現(xiàn)今，蜀葵住宅是屬于巴恩斯代爾藝術(shù)公園基金會的一部分，整個公園中有藝術(shù)課、工作室、畫廊和一個劇院，它以另一個形式回歸了巴恩斯代爾女士的初心。

參考資料：

徐千禾，《重寫的現(xiàn)代：美西建筑》，2018，有方

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