德國國會大廈重建工程

Reichstag, New German Parliament

建筑設(shè)計：諾曼·福斯特

建成時間：1998

項目地點：柏林，德國

德國國會大廈，普魯士時期由保羅·瓦洛特（Paul Wallot）設(shè)計。這座新古典主義建筑一直是德意志帝國的象征之一，在第二次世界大戰(zhàn)時遭到重創(chuàng)。因此在兩德統(tǒng)一、德國還都柏林之后，重建國會大廈便成為一個迫切的需要。在1992年的設(shè)計競賽中，英國建筑師諾曼·福斯特的方案贏得了第一名；其后一波三折，經(jīng)過反復的修改和調(diào)整，國會大廈重建方案才成為如今的模樣。

福斯特表示，德國國會大廈的重建源于四個相關(guān)問題：德國聯(lián)邦議院作為民主議會的重要性、對歷史的解讀、對公眾親民的承諾，以及一個充滿活力的環(huán)境議程。

重建項目從原來的構(gòu)造中汲取靈感；層層的歷史被剝?nèi)?，露出了過去的印記——石匠的技藝和俄國人留下的涂鴉，這些傷疤被保存下來，讓建筑本身成為一個“活的博物館”。

但在其他方面，改造設(shè)計是一種徹底的背離。建筑沉重的外殼內(nèi)是輕盈與透明的。

建筑最突出的部分——玻璃圓頂，雖然是一種對瓦爾特圓頂?shù)闹噩F(xiàn)，但是卻有完全不同的手法、形式和功用：在國會大廈的頂端，玻璃圓頂完全對公眾開放。從這里，每個人都可以俯視國會大廈最核心的部分——議會大廳，德國政治最高殿堂正在發(fā)生的事情，一覽無余。一個新的民主政府，就好像這個玻璃頂所體現(xiàn)的，是一種自由、公開、透明的姿態(tài)。

在圓頂內(nèi)側(cè)，雙螺旋的坡道旋轉(zhuǎn)上升，將人引導到最高處，眺望整個柏林。圓頂中間是一個巨大的漏斗形玻璃構(gòu)造；一方面，陽光在這里經(jīng)過鏡面的反射會被投射到圓頂下的議會大廳中；另一方面，議會大廳中的熱空氣將通過這個巨大的構(gòu)造被抽走。

玻璃圓頂如今已成為柏林的標志性建筑。它既象征著重生，也推動了建筑的自然采光和通風策略。除此之外，建筑通過在熱電聯(lián)產(chǎn)機中燃燒可再生生物燃料（精煉植物油）發(fā)電，為可持續(xù)發(fā)展提供了一個典范：一個比燃燒化石燃料清潔得多的系統(tǒng)。其結(jié)果是二氧化碳排放量減少了94%。剩余熱能以熱水的形式儲存在地下深處的含水層中，可以抽上來為建筑物供暖，或者驅(qū)動吸收式冷卻裝置產(chǎn)生冷凍水。值得注意的是，國會大廈的能源需求適中，足以讓它產(chǎn)生比消耗更多的能源，并在新的政府辦公區(qū)（國會大廈旁邊還有其他政府建筑）充當一個小型發(fā)電站。

美國紐約州立大學賓厄姆頓分校美術(shù)史副教授、建筑學者茱莉亞·沃克（Julia Walker）在分析《當代柏林的國會大廈：1990年后的建筑與政治》（Reichstag in Berlin Contemporary: Architecture and Politics After 1990）一書時，談到了福斯特建筑事務(wù)所的改造設(shè)計就像克里斯托和珍妮-克勞德在1995年對建筑的包裹一樣，是采用了“輕量化”的策略來協(xié)調(diào)國會大廈的歷史重量。

下文為原文節(jié)選，由有方編譯。

克里斯托和珍妮-克勞德的《包裹的國會大廈》，如今已成為1990年后柏林敘事的一個標準章節(jié)，象征著德國民主的一個新的開始。在它短暫的存在期間，有500萬觀眾親眼目睹了這件作品。它創(chuàng)造了一種歡樂的氣氛和自在的感覺，這在自我意識強烈的柏林是很少有過的。對藝術(shù)家們來說，這是對這座城市和游客的致敬，他們希望這預示著德國“更輕松”的未來。對于英國建筑師諾曼·福斯特和他的事務(wù)所來說，他們將在項目結(jié)束后的第二天開始對這座建筑進行翻新，使其成為新統(tǒng)一的德國議會所在地，藝術(shù)家的成功為這座建筑的復興營造了適當?shù)姆諊?/p>

最終，克里斯托和珍妮-克勞德對國會大廈的包裹，亦指出了福斯特建筑事務(wù)所改造核心的關(guān)鍵策略，即“輕盈”及其對立面“重量和黑暗”作為對立的條件，只能通過建筑來調(diào)解。在20世紀90年代和今天，這種對歷史重量的調(diào)解正是當代建筑所要達到的效果。

論“輕盈”

建筑本身是實現(xiàn)“歷史清晰可視”（historical lightening）的手段，無論是對在國會大廈的包裹還是在其改造中。為了實現(xiàn)這種解脫感，意味著將與清晰、開放和解放有關(guān)的哲學與歷史的輕盈（philosophical and historical lightness）理念，轉(zhuǎn)化為建筑輕盈的視覺語言。在最基本的意義上，重量是建筑執(zhí)行其基本功能所必需的。因此，輕盈總是與建筑最內(nèi)在的品質(zhì)相矛盾；但是物理和隱喻之間的擺動亦標志著國會大廈項目，包括克里斯托和珍妮-克勞德的包裹，是當代建筑文化的作品。通過設(shè)計一個玻璃圓頂，促進流通和透明度，并通過展示過去的某些物理標記，國會大廈自覺地將其歷史的重量與當代的輕盈相對抗。

歷史重量：一座無法決定自己想要什么的建筑

國會大廈最初由法蘭克福建筑師保羅·沃洛特設(shè)計，于1894年首次開放。然而，在完成的過程中，國會大廈已經(jīng)不再是最初設(shè)計的樣子，而變成一個雜亂的巴洛克風格的細節(jié)，堆在文藝復興時期的體量上。根據(jù)國會歷史學家邁克爾·卡倫（Michael Cullen）的說法，這座建筑幾乎在每一個立面上都呈現(xiàn)出不同的外觀，在圓頂上又呈現(xiàn)出另一種不同的外觀。這是一座無法決定自己想要什么的建筑……

在二十世紀的過程中，國會大廈的建筑聲譽并沒有提高。它援引了幾種歷史語言，但似乎沒有一種能說得流利；雖然它沒有在建筑上得到尊重，但它仍然收集了相當多的歷史包袱。1918年11月9日，它在其陽臺上宣布成立動蕩不安的魏瑪共和國（Weimar Republic），并在1933年的災難性大火中結(jié)束，這場大火使希特勒得以獨裁奪取權(quán)力。火災發(fā)生后，倒塌的圓頂重新上了釉，但整個建筑只得到了部分修復，這是對德國國會作為國家社會主義統(tǒng)治下的管理機構(gòu)完全無用的一個現(xiàn)實提醒。在柏林戰(zhàn)役期間，蘇聯(lián)士兵特別瞄準了這座建筑，之后這座建筑在廢墟狀態(tài)中倒塌了15年。圓頂最終在1954年被拆除。

在戰(zhàn)后的幾年里，國會大廈的用途幾乎沒有得到解決。1961年，保羅·鮑姆加滕（Paul Baumgarten）對該建筑進行了翻新，希望它成為聯(lián)邦議院未來的所在地。翻新工程掏空了國會大廈受損的內(nèi)部，用石膏板覆蓋了天花板和墻壁。鮑姆加滕的修復工作即使在他自己看來也是無效的，未能使這座建筑受到公眾的喜愛。在這種情況下，克里斯托和珍妮-克勞德第一次遇到了這座建筑。幾十年后，它也是在這種情況下被包裹起來的。

藝術(shù)家對建筑的包裹裝就像煉金術(shù)一樣，將建筑從一座華麗的化石變成了柏林最令人驚嘆的景點。保羅·戈德伯格（Paul Goldberger）在《紐約時報》上寫道：“這座巨大的石頭龐然大物，一座沉重、浮夸的建筑，被渲染得輕盈，幾乎是精致的。”在戈德伯格看來，這部作品背后的對話，是兩極分化得不可思議的兩個術(shù)語之間的對話；事實上，包裹的德國國會大廈超凡脫俗的效果，開啟了它將建筑轉(zhuǎn)變?yōu)槠涿黠@的對立面的能力——從堅硬到柔軟，從永久到短暫，從不朽到脆弱。

1995年7月7日，僅僅展出了兩周后，克里斯托和珍妮-克勞德不顧公眾的勸告，拒絕延長展覽，拆掉了裝置，讓作品在他們標志性的繪畫、照片和視頻中流通。第二天，鮑姆加滕翻新的內(nèi)部空間也開始拆除，為福斯特事務(wù)所的改造掃清道路。

“大屋頂”

1992年，福斯特建筑事務(wù)所與其他十三家非德事務(wù)所，以及80名德籍建筑師，受邀參加設(shè)計競賽以改建國會大廈。福斯特難以拒絕，但也懷疑一個非德藉建筑師能否贏得競賽。最終，三位決賽入圍者：福斯特、卡拉特拉瓦、皮·德·布魯因（ Pi de Bruijn）均為非德籍建筑師。福斯特最初的競賽設(shè)計主要用鋼和玻璃頂包裹著原來的結(jié)構(gòu)，并向北拉伸與施普雷河產(chǎn)生聯(lián)系。就像一個巨大的桌子罩在國會大廈之上。

但德國的財政現(xiàn)實要求三位入圍者不得不在第二輪競賽中削減方案的成本預算。相比于在原來設(shè)計上做出調(diào)整，這也是其他競爭者的做法，福斯特則是從頭開始，提出了四種可能的方案，其中一個最終被挑選用于建造。

改造的形式完全改變了，但基本的輕盈策略始終保持一致。經(jīng)歷了幾個設(shè)計階段后，德國聯(lián)邦議院正式批準了翻新計劃，其主要的外部改造包括玻璃入口立面和現(xiàn)在廣受贊譽的玻璃圓頂，其鋼眼和肋骨支撐著螺旋坡道的動態(tài)卷曲。在圓頂內(nèi)部，一個像噴泉一樣的鏡像錐體從會議廳上方伸出，然后層疊到構(gòu)成圓頂外部的玻璃板上。

在建筑中，透明的政治意識形態(tài)通常通過玻璃的物質(zhì)性來表達，這使得建筑在視覺上具有滲透性和現(xiàn)象學上的開放性。在20世紀，建筑中大面積透明玻璃的使用積累了意義，將其與進步的社會價值觀、新自由主義經(jīng)濟政策和可滲透的邊界聯(lián)系在一起。福斯特設(shè)計的玻璃圓頂擴展了這種透明的意識形態(tài)。

此外，該方案的生態(tài)策略減少了建筑的碳足跡，從而代表了一種不同形式的“輕盈”——可持續(xù)性。在他看來，簡約、環(huán)保的高技建筑所帶來的生態(tài)輕盈感是倫理的，也是人文的。他的導師巴克明斯特·富勒（Buckminster Fuller）是輕質(zhì)拉伸結(jié)構(gòu)和被動可持續(xù)設(shè)計的先驅(qū)，他曾問過福斯特一個著名的問題：“諾曼，你的建筑有多重？”對富勒來說，建筑重量的計算包括它對資源的消耗、材料的總質(zhì)量，以及它對脆弱的生態(tài)系統(tǒng)施加的壓力。但除了這些艱難的計算，富勒還思考了可持續(xù)發(fā)展的詩意，研究了人類與自然環(huán)境和諧共存的形而上學條件。在富勒的影響下，福斯特繼續(xù)研究高科技設(shè)計的潛力，以實現(xiàn)生態(tài)輕盈，這種綠色的設(shè)計方法已經(jīng)成為他職業(yè)生涯的標志。

涂鴉的信仰

盡管圓頂在字面上和比喻上都具有很高的可見度，是最重要、最受關(guān)注的話題，也許該項目更充分地揭示其將國會大廈重塑為當代輕盈典范的戰(zhàn)略，卻很少得到學術(shù)研究的應(yīng)是：方案堅持保護柏林戰(zhàn)役期間蘇聯(lián)士兵穿過國會大廈時留下的涂鴉。正是這些涂鴉提供了必要的歷史重量，以完成福斯特建筑事務(wù)所追求的輕盈，讓福斯特將國會大廈稱為“德國歷史活的博物館”。

保留這些涂鴉付出了相當大的代價，尤其是在德國聯(lián)邦議院正在削減柏林各地建筑項目的預算之際。由于沒有真正的先例，福斯特團隊不得不即興創(chuàng)作保護涂鴉所需的技術(shù)。為了穩(wěn)定易碎的標記，需要在每一行上用定影劑（這樣就不可思議地重現(xiàn)了碑文的原始姿態(tài)），然后用微型噴砂機沿著每個字母周圍的區(qū)域清理負空間。施工照片顯示，工人們站在梯子或腳手架上，就像教堂內(nèi)部壁畫的維護人員。這種強迫性的細節(jié)水平，緩慢的手工保護過程，給福斯特建筑事務(wù)所的高技改造帶來了一種手工感。像許多當代建筑一樣，德國國會大廈揭示了一種令人驚訝的懷舊之情。

通過這種方式，涂鴉也驗證了德國國會大廈的歷史意義，將建筑定位為歷史可靠、客觀的目擊者。經(jīng)過翻新的建筑帶有這些涂鴉及其他時代的標志，如泥瓦匠的標記，甚至是彈孔。而每個標記被認為保留了人類觸摸的方式，使觀眾能夠“體驗”歷史的痕跡。包括福斯特本人在內(nèi)的許多評論家都注意到，重建后的國會大廈邀請觀眾觸摸墻上保留的涂鴉，這也是克里斯托和珍妮-克勞德的《包裹的國會大廈》發(fā)出的觸覺邀請。

建筑師作為歷史學家

福斯特事務(wù)所改造的國會大廈展示了歷史透明度的概念屬于當代。因此，當代建筑師關(guān)心的不僅僅是設(shè)計，還有對歷史信息的收集、選擇和提煉。使用過去的“真實”元素，建筑師聲稱客觀性本身就是對歷史的浪漫化敘述。然后，這個故事形成了一個新的國家基礎(chǔ)，強調(diào)文化而不是政治團結(jié)和軟實力，就像包裹德國國會大廈的織物一樣溫柔。但也許這種客觀和浪漫主義的融合是當代建筑最重要的功能之一，它培養(yǎng)了一種信念，即玻璃墻和鋼框架可以使歷史有形、可知和不可磨滅。如果我們相信這樣的建筑，它們會告訴我們真相；如果我們相信它們，那么過去將永遠存在。

參考資料：

[1]唐杰，《包豪斯百年：德國建筑的源與流》，2018，有方

[2]www.fosterandpartners.com/projects/reichstag-new-german-parliament

[3]www.fosterandpartners.com/insights/plus-journal/the-reichstag-s-new-lightness-of-being

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