“細部背后：斯卡帕與意大利北部城市（含米蘭家具展）”旅行招募中！

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意大利建筑界殿堂級人物卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）的作品，總以精湛的細部俘獲人心。他的細部并非孤立地塑造，而是在綿密的空間關(guān)系當中推敲而得。

與大多數(shù)現(xiàn)代建筑師不同，斯卡帕偏愛豐富的形式語言，對各個層級所探討的關(guān)系都予以保留、平衡，并折射在形式當中，使其在各個層次上都有暗示，最終的空間結(jié)果給人一種豐富的直觀感受。這種品質(zhì)需要結(jié)合斯卡帕所處的環(huán)境去理解。威尼斯、維羅納、圣維托......這些威尼托（Veneto）地區(qū)的城市和建筑都經(jīng)過漫長的歷史沉積，角角落落的空間都具有疊加的特征。斯卡帕的建筑與其周遭的環(huán)境在本質(zhì)上是同質(zhì)的。

斯卡帕的建筑提供了一種自由體驗的可能性。就像置身于自然當中，來自形式的暗示，如涓涓細流般微妙地與心靈形成作用，人們的記憶和情感得到釋放，感受到某種自由。但一切都是隱約的，思緒只是被牽動著，而不被擾亂。這種自由的體驗，在斯卡帕的庭院設(shè)計與改造類的項目中，呈現(xiàn)得尤其恰到好處。

本篇“經(jīng)典再讀”斯卡帕合集，將按照建成時間順序，帶你重溫斯卡帕一生中最經(jīng)典的7個作品。點擊項目首圖即可跳轉(zhuǎn)單篇文章。推薦轉(zhuǎn)發(fā)、收藏！

卡諾瓦雕塑博物館

Museo Canova

卡洛·斯卡帕，1957年

波薩尼奧 ，意大利

1955年在卡諾瓦誕辰200年前夕，威尼斯藝術(shù)監(jiān)督辦委托斯卡帕設(shè)計位于波薩尼奧的雕塑石膏模型博物館擴建項目，來展示一些創(chuàng)作過程中使用到的石膏模型以及一些小型的大理石或陶土制的作品。場地中原本有一座畫廊，造于1831—1836年，是新古典主義的巴西利卡式建筑。加建部分的場地選在老畫廊的西側(cè)，是一個狹長的刀把型地塊，面積約160平方米，遠小于老畫廊。

斯卡帕的場地策略可以用“一道墻”和“一道縫隙”概括。新空間和老畫廊之間空開一段距離，以黑白兩色的卵石鋪地，與盡端的花園銜接。面對巷子的一側(cè)，守著用地紅線使用墻體收齊，并使用顏色相近的抹灰，并在檐部使用線腳。通過盡量壓低通過尺度、材質(zhì)、細部的操作，使新空間和老畫廊在外部關(guān)系上相協(xié)調(diào)，并突出了老畫廊的體量。

斯卡帕根據(jù)地塊天然的幾何屬性，將擴建部分連接成兩個體量：一個有著方形平面，另一個則是梯形。并通過操作屋頂和地面的高差、洞口，營造出兩個體驗迥異的盡端式空間：一端升騰，另一端寧靜而深遠。

階梯式體量的一側(cè)是實心墻，另一側(cè)是鋼柱和橫梁，部分被玻璃覆蓋，部分被維琴察石材覆蓋。奧里西納石材地板被切割成大塊，隨著一端地形逐漸收窄，斯卡帕利用三個高差塑造了一個逐漸下沉的動線（這個操作也同時咬合著外部界墻的尺度），并在盡端室外設(shè)置水池和花園。通過這些操作，為欣賞三女神像營造一種寧靜的氛圍，人會不由自主地慢下來。

平面短臂的一端是個高起來的方形平面空間。斯卡帕沒有使用普通形式的洞口，而是將四個角部打開。每個角窗都由三片玻璃組成，如同棱鏡一樣，將天空的景色和光線剪切下來，通過仰望的視線在人和天空之間建立了直接而異樣的關(guān)聯(lián)。洞口為展陳帶來充足而特別的光線：北向的洞口提供從天花到地面全域的漫射光，南向洞口則為墻面帶來線性的光影。這樣的洞口為空間帶來異常明亮而升騰的感覺，十分契合卡諾瓦雕塑的主題。

奧利維蒂展廳

Negozio Olivetti

卡洛·斯卡帕，1958年

威尼斯，意大利

奧利維蒂展廳坐落在圣馬可廣場西北側(cè)角落，一棟15世紀有兩層拱廊的老行政宮底層，于1958年開幕，由當時奧利維蒂品牌的掌管人亞德利安諾·奧利維蒂（Adriano Olivetti）委托斯卡帕設(shè)計。

展廳是長21米，寬5米，高4.4米的一層空間，南側(cè)朝向圣馬可廣場的拱廊是入口，后側(cè)臨運河，自然照度極低。斯卡帕通過面向廣場的大面積落地玻璃窗，夾層面向廣場的杏仁形窗戶，以及臨河一面透過柚木格柵的水光反射，盡可能多地獲得自然光。同時在墻面上排布長方形乳白色磨砂玻璃，玻璃后方布置熒光燈形成墻面光柱，改善了室內(nèi)光線效果。

在店中央，新增的直跑樓梯是空間的視覺中心，樓梯踏步采用淺灰白色的奧瑞希納大理石，每一級踏步看上去都懸浮著，且長短不一地向水平兩側(cè)延伸，掙脫了通常樓梯那種直線的框架限定，而與樓梯欄板、樓梯側(cè)邊的展臺形成一體。

奧利維蒂項目的設(shè)計難點在于苛刻的層高條件以及狹長進深的平面，斯卡帕的方案利用動線和結(jié)構(gòu)巧妙地扭轉(zhuǎn)了場地的劣勢，獲得了出色的空間體驗。最終的空間動線，從簡單的折返，發(fā)展為兩次往復(fù)運動：兩座廊橋交通相互獨立，從而延長了體驗的路徑。通常來說，建筑師會避免人走回頭路，但是在特定的尺度和場地條件下，這樣的動線不僅成立，還能營造出精彩的空間體驗。

斯卡帕將建筑的前部和后部塑造成品質(zhì)迥異的空間，通過雕塑、洞口等空間道具，引誘人們在兩個端頭間往復(fù)運動，并將體驗逐步推至高潮：撥開眼形窗的格柵，俯瞰圣馬可廣場的景色。

奎里尼·斯坦帕利亞基金會

Fondazione Querini Stampalia

卡洛·斯卡帕，1963年

威尼斯，意大利

奎里尼·斯坦帕里亞基金會建筑主體部分建造于1513-1523年，富麗堂皇的房屋被石膏和壁畫所覆蓋，氛圍典雅。斯卡帕在1959年至1963年間對這座建筑進行了修復(fù)更新。

由于威尼斯的特殊地勢，基金會在翻修前時常水患成災(zāi)。斯卡帕沒有把水拒之門外，反而讓它在建筑里流動得更加自由，更加戲劇化，以流動的水體賦予建筑以動感與變化。斯卡帕構(gòu)想建筑物是一個復(fù)雜的容器，由一道路牙石將平面分為標高較低的水溝和高一些的地面，水溝容納和引導(dǎo)洪水，地面是正常使用的空間。水從水道入口的鐵柵門流入，沿著墻進入展室，走道成為了橋，不同潮位的水在分級地面上漲落，水體被建筑塑形，建筑亦由水體塑形。

基金會的庭院則是斯卡帕最精彩的庭院作品之一。面向室內(nèi)一側(cè)用一道矮墻收邊，在行為上建立了室內(nèi)外的連續(xù)。矮墻增添了一道微妙的圍合感，使人的感知邊界外移，在室內(nèi)活動的人可以很自然地走出去，在矮墻周圍休憩。

庭院中的混凝土構(gòu)件都以某種方式與白色大理石制的老門廊相協(xié)調(diào)，例如使用白色骨料打磨，以及使用白色石材作為端部的收頭。斯卡帕在材質(zhì)的運用上展現(xiàn)出先知般的敏感，這是他對威尼斯建筑最大的貢獻。威尼斯不像羅馬和佛羅倫薩，它的水壓太低，你在這里絕少看到噴泉。然而斯卡帕僅用最微小的高差變化譜寫出一首水的奏鳴曲，一座藏在小巷深處的水景園。

古堡博物館

Museo di Castelvecchio

1958年；1964年；1974年

維羅納，意大利

古堡始建于1354年，由當時城主斯卡里杰利（Scaligeri）家族修建，1796年被拿破侖軍隊占領(lǐng)，并加建了兵營建筑，迄今經(jīng)歷過兩次修復(fù)。第一次是在1926年，由建筑師弗拉迪（Forlati）設(shè)計，雙層兵營的一側(cè)被改造成一個歷史宮殿——立面改為對稱布局，所有門窗都換成了哥特風格，軍營的操場也被改造為意大利風格的花園。改造后的古堡，被抹去了其所有軍營的歷史痕跡。

古堡項目從1957年啟動，直到1974年才全部建造完成。歷時18年，可以將其明顯地分為三期：

一期（1957—1958）改造范圍主要在西翼，包括城門的挖掘，宮殿和塔樓的修繕性改造以及東側(cè)畫廊一層的臨時性改造。一期的主要目標是疏通東西兩翼地面層的動線，為日后的整體改造做準備。

二期（1959—1964）改造范圍主要在東翼建筑、大庭院以及城墻附近的交通連接，并與一期改造的內(nèi)容連成一體。二期改造結(jié)束之后，古堡博物館開始對外開放。

三期（1965—1967，1969，1973—1974）的內(nèi)容以查漏補缺為主。主要包括圖書館、辦公室等功能。

其中第二期最為關(guān)鍵，運用了手術(shù)刀般精準的動線組織和局部空間塑造，現(xiàn)代展陳與歷史遺存之間形成雙贏的關(guān)系。

斯卡帕將主入口移到庭園的東側(cè)角，并利用兩條橫貫庭園東西的平行的紫杉樹籬，在視線上和流線上，將庭園的對稱性打破。將騎馬人雕塑置于歷時層次最豐富的地方，并利用天然的高差設(shè)置動線。室內(nèi)通過利用舊的構(gòu)架和洞口，營造出適合漫步其中的展陳體驗，并通過新的材料，例如拋光抹灰、混凝土、陶土磚等，襯托展品的特質(zhì)。

布里昂家族墓園

Tomba Brion

卡洛·斯卡帕，1978年

圣維托，意大利

布里昂家族墓園是建筑史上不朽的作品，是凝聚了斯卡帕一生設(shè)計手法和理念的集大成之作。

墓園位于意大利北部小城圣維托，占地面積約2200平方米，1968年布里昂夫人為紀念其亡夫而委托斯卡帕設(shè)計。項目至1978年建成，斯卡帕本人于同年逝世，也最終長眠于此。

墓園在村子原有的公墓后面圍成一個L形，里面有數(shù)座家族紀念碑。斯卡帕像做浮雕一樣在這片平坦的土地上雕刻出一系列溝渠、蹊徑、平臺和水池，散落其間的石棺形態(tài)奇異而抽象，如同碩大的護身符。露出水面的混凝土墻已經(jīng)風化，像被湮沒的考古遺跡。禮拜堂和布里昂夫婦的拱頂墓室在場地中被旋轉(zhuǎn)了45度。

斯卡帕在方案的后期發(fā)展出通廊（Propylaea）的概念，通廊向路的方向探出，在態(tài)勢上可以看做是一段延長了的道路。這段通廊是隱蔽的，入口處種植了垂枝雪松，人需要撥開簾幕進入。通廊內(nèi)部上方有一些空隙，使少量光線滲入，這使得整個通廊的光線來源以及視覺焦點都來自盡頭的景框——由兩個圓互鎖組成的圖形，天空與圍墻被裁剪進來。通廊內(nèi)部有75厘米的高差，通廊內(nèi)部的臺階偏向一側(cè)，暗示主動線在左手方向。當人走上去時，有種與右側(cè)虛空并行的感受。

隨著人的上升，景框內(nèi)的景象也在變化，人可以看到更多的草地，然后是水道，并來到一個與通廊方向垂直回響著水聲的廊子。廊子左右各有一個開口，左邊連接拱頂墓室，右邊連接冥想亭。

奧圖藍吉別墅

Casa Ottolenghi

卡洛·斯卡帕，1979年

巴多利諾，意大利

別墅坐落在維羅納北部郁郁蔥蔥的加爾達湖旁，業(yè)主奧圖藍吉（Ottolenghi）是一位律師。對于這座房子，斯卡帕再次發(fā)揮了他的能力，創(chuàng)造了一個獨一無二的住宅建筑。彼時，斯卡帕的創(chuàng)作活動比以往任何時候都更加自由，他生涯中所有受到的影響和進行過的嘗試，都被升華為他自己的風格，于是就誕生了這部不受任何時代標簽影響的杰作。

場地受高度限制，不能建造任何高于山頂?shù)慕ㄖ?。建筑被嵌入場地以適應(yīng)地形，因此平面呈現(xiàn)出不規(guī)則的形狀。很容易想象，設(shè)計是在與地形對話。參觀者通過場地上方道路上的簡單鐵門進入，通過混凝土樓梯來到建筑和擋土墻之間的狹窄通道，再通往建筑的入口。

為奧圖藍吉夫婦設(shè)計的室內(nèi)空間里，包括客廳、餐廳、廚房等傳統(tǒng)功能空間，但它們被定義成為一個大的整體空間。每個區(qū)域都有不同的空間高度，這被視為景觀的某種形式。它們被壁爐和儲藏室等低體量松散地分隔開來，在整個空間中創(chuàng)造出流動的關(guān)系。這處獨特空間的天花板表面光滑，表面刷有灰泥，呈多面體形狀，就像場地原始地形的反向復(fù)制。天花板上反射的波動光線，則為室內(nèi)營造出一種神秘的洞穴氛圍。

占據(jù)室外空間的花園是這座房子的另一個主題。與其說精心設(shè)計，不如說它準備成為自然景觀的一部分。建筑的外墻是裝飾花園的背景，其給定的組成是朝向室內(nèi)和室外均可。外部的特色是環(huán)繞花園的常春藤覆蓋的墻壁，由各種紋理的混凝土組成，使花園與自然和諧相處。

維羅納人民銀行總部

La Sede della Banca Popolare di Verona

卡洛·斯卡帕，1984年

維羅納，意大利

從1973年起，斯卡帕陸續(xù)接到中型甚至大型新建項目的委托，類型涉及辦公樓、圖書館、住宅商業(yè)綜合體、工廠等。這對于斯卡帕而言是一程新的探索，維羅納人民銀行總部項目的委托就發(fā)生在這個階段。然而由于1978年斯卡帕突然逝世，所有項目都被迫中止，銀行項目成為僅存的果實。無論是從作品本身，還是建筑師職業(yè)生涯的角度來看，維羅納人民銀行項目對于理解卡洛·斯卡帕的設(shè)計思想和方法來說，都具有重要研究價值。

項目地塊上原本有兩棟房子，“二戰(zhàn)”期間被炸毀，戰(zhàn)后被快速重建，屬于文保級別較低的建筑。銀行將兩棟建筑收購并使用了一段時間；到1960年代中期，因為空間無法滿足需求，銀行計劃將這兩座建筑翻建，與舊總部聯(lián)通，整合成新總部。新建筑外觀需要具備“莊嚴與和諧”的形象，內(nèi)部需要滿足對外辦公、內(nèi)部辦公、后勤設(shè)備等需求。

新建筑所處的維羅納老城有嚴密的保護規(guī)劃條款，設(shè)計需要同時取得歷史建筑監(jiān)管部門和市政府部門的許可。新建體量（地上3層）和檐口高度（+13.34米）需要與舊建筑一致。場地占地約700平方米，立面寬約36米，進深約20米。新建筑因此呈狹窄的形狀，緊貼銀行18世紀老建筑的右邊緣；西北立面一半面向地勢較低的諾加拉廣場，另一半藏在地勢較高的修道院窄巷，旁邊和對面都是五六層高的建筑。新建筑與老總部圍合成一個庭院，兼做停車場，員工和車輛入口位于東南側(cè)巷道。

斯卡帕將新立面設(shè)計描述為新與舊之間的對話——“新樓是舊樓的擴建，但你不能只是復(fù)制原始的建筑，你必須理解它。以前的工匠知道什么才是至關(guān)重要的因素，哪些關(guān)鍵點是應(yīng)該花更多精力處理的。檐口、窗戶、基座、臺階都是他們過去經(jīng)常關(guān)注的。所涉及的問題和以往一樣，只有答案在改變?！?/p>

雖然新立面采用了三段式的基本構(gòu)成原則與周圍古典立面調(diào)和，可以清晰看出“基礎(chǔ)、中間和頂部”，但上部涼廊的鋼柱排布節(jié)奏，與突出、平齊和后退的窗戶及其下面不規(guī)則的間距并不對應(yīng)。盡管有一些局部對稱，整體立面組成仍是不對稱、不斷變化著的。要么凹入，要么凸出的窗戶，使立面富有景深。和傳統(tǒng)的方式相比，這種方式使得立面和人之間發(fā)生了不同尋常的關(guān)系，當人在小巷中行走抬頭望向這些窗戶的時候，不同平面之間會產(chǎn)生微妙的錯動。

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