勒蘭西圣母堂

église Notre-Dame du Raincy

建筑師：奧古斯特·佩雷

地點(diǎn)：勒蘭西，法國(guó)

建成年份：1923年

拍攝時(shí)間：2022年 春

20世紀(jì)初，巴黎遠(yuǎn)郊勒蘭西小鎮(zhèn)的人口增長(zhǎng)了一萬人，于是該教區(qū)內(nèi)教堂太小的問題顯現(xiàn)了出來。1905年，法國(guó)眾議院推出的政教分離法廢除了1801年以來拿破侖制定的教務(wù)專約，意味著教區(qū)開始有權(quán)利自己委托建筑師設(shè)計(jì)教堂了。1918年，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，剛剛被任命為勒蘭西教區(qū)牧師的菲利·內(nèi)格神父開始籌備建造一座新的教堂，用以供奉圣母，同時(shí)紀(jì)念在慘烈的第一次馬恩河戰(zhàn)役中犧牲的士兵。

挑 戰(zhàn)

建教堂需要錢，然而大戰(zhàn)之后整個(gè)國(guó)家都缺錢，神職人員的捐款箱亦空空如也。一日，一位不具名的告解者抽出1000法郎的紙幣，為新教堂的建造提供了第一筆捐款。此后，教區(qū)陸續(xù)收到一些慷慨的捐贈(zèng)，即便如此，時(shí)至1922年，籌集到的資金也僅達(dá)到33萬法郎，似乎仍然太少。

正當(dāng)內(nèi)格神父為經(jīng)費(fèi)撓頭時(shí)，他的弟弟——另一個(gè)教區(qū)的牧師，介紹他認(rèn)識(shí)了教友加百列·托馬斯（Gabriel Thomas）——香榭麗舍劇院的出資人，進(jìn)而結(jié)識(shí)了香榭麗舍劇院的建筑師奧古斯特·佩雷（Auguste Perret）。

佩雷出生在一個(gè)石匠家庭，父親曾為巴黎公社的社員，為了躲避政府的清洗逃亡到比利時(shí)。盡管佩雷是一名無神論者，卻一直夢(mèng)想著建造一座教堂。他和兩個(gè)弟弟—— 古斯塔夫和克勞德，接受了這個(gè)有著預(yù)算和工期雙重挑戰(zhàn)的項(xiàng)目，拿出了僅僅30萬法郎的造價(jià)提案.而此前，內(nèi)格神父收到的最低造價(jià)提案是180萬法郎。

佩雷兄弟成立的建筑公司以對(duì)混凝土的應(yīng)用著稱，在此之前他們已經(jīng)用這種廉價(jià)且堅(jiān)固的材料建造了許多非常成功的建筑。當(dāng)時(shí)的建筑師普遍認(rèn)為混凝土是一種堅(jiān)固但粗鄙的材料，必須掩蔽在飾面之后，佩雷兄弟則超前地意識(shí)到混凝土的美學(xué)潛力?？梢哉f正是諸多限制給予了佩雷絕佳的舞臺(tái)，展示他駕馭混凝土的高超手法。裸露的混凝土可以用來建造工廠，甚至劇院，但是它真的可以用來建造教堂么？在勒蘭西教眾充滿疑慮的凝視下，佩雷開始了這個(gè)前無古人的大膽嘗試，最終以60萬法郎的實(shí)際造價(jià)和不到一年的工期，為勒蘭西創(chuàng)造了一個(gè)奇跡；而同樣規(guī)模的石制教堂，則至少需要三倍的預(yù)算和兩倍的工期。

布 局

基于內(nèi)格神父的期望，未來的教堂選址于小鎮(zhèn)中心，是為了讓人們?nèi)ソ烫镁拖袢ル娪霸阂粯臃奖?。而有限的?jīng)費(fèi)只能購(gòu)置一塊窄長(zhǎng)，有坡度的用地，周圍是密集的住宅區(qū)，無法布置十字型的平面。佩雷非常務(wù)實(shí)地開始了布局：由于地塊東側(cè)臨街，他不得不打破教堂圣壇朝向東的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而將圣壇布置在西側(cè)，將鐘樓和入口布置在東側(cè)，并退后12米，形成一個(gè)小型前廣場(chǎng)，作為世俗與神圣之間的必要過渡。另外，平整傾斜的地形將涉及巨大的開支，于是佩雷巧妙地將局限轉(zhuǎn)化為有價(jià)值的空間元素：他在地勢(shì)較低的西側(cè)設(shè)置了一個(gè)基座，將圣壇和唱詩(shī)班墊高，使其可以俯瞰整個(gè)中殿。這個(gè)基座中整合了暖氣房、圣器室、冥想室和一間教室。中殿大廳的地面則隨著地勢(shì)向圣壇緩緩傾斜下降，最終通過兩側(cè)臺(tái)階與圣壇連接。

結(jié) 構(gòu)

中殿是一個(gè)簡(jiǎn)單的矩形空間，長(zhǎng)約56米、寬約20米，被分為左中右三段，即中殿和兩個(gè)側(cè)廊。佩雷結(jié)合了大廳式教堂（法文寫作“église-halle”，英文寫作“Hall church”）和巴西利卡式教堂（Basilica）的特點(diǎn)，保持側(cè)廊與中殿高度大致相同（大廳式教堂的特點(diǎn)），而寬度為中殿的一半（巴西利卡的特點(diǎn)）。

中殿的天花板是非常薄的混凝土拱殼，跨度達(dá)到9.6米，隆起1.5米，厚度卻僅在3厘米和4厘米之間漸變，被喻為蛋殼。連續(xù)的拱頂貫穿整個(gè)教堂，強(qiáng)調(diào)了空間的長(zhǎng)向，將人們的目光引向遠(yuǎn)端的圣壇。側(cè)廊采用弧度相同、尺寸稍小的混凝土拱（跨度8.8米，隆起1.3米），但被扭轉(zhuǎn)了90度。這樣不僅增添了形式變化，也對(duì)中間的連續(xù)拱頂結(jié)構(gòu)起到了穩(wěn)定的作用。值得一提的是，佩雷其實(shí)是利用了自己的建筑公司現(xiàn)有的一種混凝土模板來澆筑拱頂?shù)?，以便最大程度地?jié)省經(jīng)費(fèi)。采用可以大量生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件，多次利用混凝土模板，這些原則貫穿了整個(gè)教堂的設(shè)計(jì)。

即使在這么薄的拱殼中，佩雷也要嵌入裝飾性的鏤空模塊

為了抵消拱頂?shù)膫?cè)推力，同時(shí)不產(chǎn)生可見的拉桿或飛扶壁，拱頂上方增加了墻體，或者可以說是一種片狀的加強(qiáng)肋。與柱子相連的加強(qiáng)肋底部厚15厘米，頂部收窄到10厘米。柱子與柱子之間的加強(qiáng)肋要薄一些，厚度只有8厘米。這些加強(qiáng)肋將天花板和屋面之間的空間等分，屋面跨在這一節(jié)一節(jié)的分格之間形成小拱，又橫跨整個(gè)教堂形成大拱。這個(gè)僅有2厘米薄的屋面殼體是無縫的，它的雙重曲面形式可以耐受熱脹冷縮帶來的形變而不至于斷裂。

支撐整個(gè)屋頂?shù)氖撬呐?1米高的柱子，每排七棵，采用了圓形截面，佩雷指出，這最適合用于受壓構(gòu)件，因?yàn)樗鼜母鱾€(gè)角度提供了恒定的剛度。這些柱子不設(shè)底座和柱頭，直徑只有43厘米，向上微微收細(xì)，抵消了上寬下細(xì)的視錯(cuò)覺，即使這樣做會(huì)增加模板的成本，佩雷還是堅(jiān)持這么做了。柱子表面貫通縱向凹槽，加強(qiáng)了纖細(xì)的效果，也描述了其作為承重構(gòu)件的特性，同時(shí)還消隱了混凝土澆筑不可避免的小誤差，以及那些模板接縫留下的豎向禪縫。

古典教堂最外側(cè)的柱子往往與外墻整合，形成凸起的壁柱，而佩雷讓外圍的柱子與外墻脫開，保持它們的完整和獨(dú)立。這樣做可以讓中殿空間顯得更寬敞，因?yàn)榕c實(shí)際尺寸相比，空間的劃分以及完整元素的數(shù)量能更直接影響人們對(duì)空間尺度的印象。

混凝土玻璃幕墻

光與影的游戲在教堂空間中扮演著重要的角色，光明代表神圣，黑暗為孤獨(dú)的祈禱和懺悔營(yíng)造氣氛。而時(shí)至1920年代，神職人員越來越傾向于引入更多自然光，便于教眾閱讀圣經(jīng)。佩雷則更進(jìn)一步希望讓整個(gè)教堂充滿光線，并為教堂大幅節(jié)省照明用電開銷。

外墻底部大約2.5米高區(qū)域以實(shí)心混凝土預(yù)制砌塊填充。2.5米以上是鏤空的，可以被視為一種混凝土玻璃幕墻，遵循60x60厘米的網(wǎng)格，由嵌有彩色玻璃的混凝土預(yù)制件構(gòu)成。它們有五種模塊，分別為十字形、圓形、三角形型三種滿格模塊（60x60厘米），以及半格的模塊（30x60厘米）和四分之一格模塊（30x30厘米）。這幾種模塊在幕墻上可以產(chǎn)生幾乎無數(shù)種圖形組合。

預(yù)制件的混凝土框架起到相互連接、穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的作用。同時(shí)，這些凸出的混凝土“窗欞”也塑造了墻面的結(jié)構(gòu)感和雕塑感。兩側(cè)的外墻由于極其靠近用地邊緣和相鄰居民樓，外側(cè)基本不會(huì)被公眾看到，僅需保證教堂內(nèi)部的效果，因此佩雷讓兩側(cè)墻面的玻璃盡量退向外側(cè)，以增加內(nèi)部窗欞的進(jìn)深。正立面則反之，人們通常更注意其外側(cè)效果，因此玻璃偏向內(nèi)側(cè)。

彩繪玻璃也是傳統(tǒng)教堂不可或缺的元素，勒蘭西圣母堂的彩色玻璃由瑪格麗特·厄萊（Marguerite Huré）創(chuàng)作，她讓自己的玻璃藝術(shù)適應(yīng)佩雷設(shè)定的幾何圖案窗欞。出于造價(jià)考慮，她沒有采用傳統(tǒng)工法，即在玻璃中添加不同金屬的鹽獲得彩色的玻璃，對(duì)厄萊而言，彩色玻璃不過就是光與色兩個(gè)要素，于是她選擇在透明玻璃上直接涂上顏色。隨之而來的筆觸感和自由度，賦予了教堂更加鮮活律動(dòng)的光影。厄萊還考慮了整體的色彩漸變：從入口處的暖色調(diào)，逐漸過渡到冷色調(diào)，直至圣壇后的弧形外墻像深邃夜空似的藍(lán)。

值得一提的是，埃貢·艾爾曼（Egon Eiermann）是佩雷的一個(gè)重要模仿者，他在1950年代做的兩個(gè)教堂均采用了嵌彩繪玻璃的混凝土預(yù)制模塊。其中普福爾茨海姆（Pforzheim）的馬特烏斯教堂（matth?uskirche）采用了單層的混凝土模塊幕墻。而更有名的威廉皇帝紀(jì)念教堂（Kaiser-Wilhelm-Ged?chtniskirche）重建項(xiàng)目則采用了雙層混凝土模塊幕墻。不過兩者的模塊的中間都沒有幾何圖案窗欞。

正立面

正立面的形式與中殿相比稍顯繁復(fù)，勒·柯布西耶嘲諷其為“樸素的假面”，認(rèn)為這種折中的正立面掩蓋了中殿的經(jīng)濟(jì)性，使其革命性大打折扣。

鐘樓高聳至43米，彰顯著教堂在小鎮(zhèn)中的存在感。它由角柱支撐，為了節(jié)省成本，佩雷采用了與中殿柱子尺寸一致的柱子，它們根據(jù)結(jié)構(gòu)需求成組出現(xiàn)。隨著高度的增加，鐘樓逐漸收細(xì)，柱子的數(shù)量也隨之減少：開始是20根，然后是8根，4根，最后是一根，構(gòu)成鐘樓的終點(diǎn)，支撐著高高的十字架。十字架也不例外地采用了混凝土，周圍是用來扶住十字架的柱子和梁，佩雷在柱子和十字架之間巧妙地再次利用了中殿幕墻的鏤空混凝土預(yù)制件加以填充，同時(shí)滿足了穩(wěn)定和裝飾的需求。

毫無疑問，高聳的塔樓和玻璃盒子似的中殿是不容易自然銜接的。佩雷在鐘樓兩側(cè)增加了四個(gè)較矮的體量，形成從兩側(cè)逐漸第升的體量序列，緩解了鐘樓的突兀。

通過鐘塔下方的入口大門，進(jìn)入教堂，可以發(fā)現(xiàn)正立面體量的背面完全向中殿開敞。鐘樓的空腔形成一個(gè)用來安放管風(fēng)琴的龕。兩側(cè)較矮的帶有八邊形高窗的體量則辟為兩個(gè)小教堂。一個(gè)是出于宗教需要的洗禮池小教堂，另一個(gè)是亡靈小教堂，用以紀(jì)念馬恩河戰(zhàn)役的英靈。從地面下沉的八角形區(qū)域在開敞空間中定義了小教堂的獨(dú)立性。亡靈小教堂的下沉區(qū)域覆蓋著帶有兩把交叉的劍的戰(zhàn)爭(zhēng)十字架圖案，并附拉丁文題詞：sanguine eorum sunt osculatae pax et justicia（在他們的血液中，正義與和平相吻）。

混凝土在勒蘭西圣母堂扮演了高貴的角色，以最原始的狀態(tài)面向世人。佩雷兄弟避免了對(duì)它的修飾，當(dāng)然是出于極其有限的預(yù)算和工期，如果擁有更多的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)，他們可以為部分區(qū)域配置更華貴的外觀，或是讓混凝土表面光滑一些。但是速度和經(jīng)濟(jì)恰恰是這個(gè)項(xiàng)目需要優(yōu)先考慮的，令人驚嘆的是，這兩大限制沒有讓他們犧牲這個(gè)作品的品質(zhì)，反而將混凝土結(jié)構(gòu)推到一種極致。佩雷對(duì)結(jié)構(gòu)理性的追求體現(xiàn)在他曾經(jīng)說過的一段話：

“文藝復(fù)興在我看來是一場(chǎng)回溯性的運(yùn)動(dòng)；它不是“重生”，而是頹廢?？梢哉f，盡管在中世紀(jì)結(jié)束后，一些天才創(chuàng)造了一些杰作，如圣寵谷、榮軍院穹頂和凡爾賽宮，這些建筑不過是華麗的舞臺(tái)裝飾；它們的結(jié)構(gòu)并不像圣索菲亞大教堂或沙特爾教堂那樣決定其外觀。凡爾賽宮的結(jié)構(gòu)很糟糕，當(dāng)時(shí)間流逝，它留下的將不是一片廢墟，而是一堆無名的瓦礫。這不是建筑，建筑最終化為美麗的廢墟”。

——彼得·柯林斯，Concrete: The Vision of a New Architecture

這種浪漫想象不屬于現(xiàn)代，或許這就是他與曾經(jīng)的愛徒勒·柯布西耶的根本分歧吧。而恰恰是這種從古典走來的精神能量，塑造了那個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)代建筑大師的獨(dú)特氣質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

Schweizerische Bauzeitung (7. M?rz 1925), Nortre-Dame du Raincy, eine moderne katholische Kirche.

Paul Jamot, Nortre-Dame du Raincy

關(guān)于拍攝

本文現(xiàn)場(chǎng)照片采用135數(shù)碼相機(jī)拍攝。

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